" Preámbulo para una poesía natural y ofrecida", por Luis Jiménez Martos

                                                      

 

Luis Jiménez Martos. Salvar un libro es también salvar el tiempo en el que se hizo y  salvar a los amigos que le regalaron su atención. No es por mi gloria salvar al amigo y esta crítica. Si salvo el poemario y lo echo al viento de las redes, necesito lanzar también sus palabras - se lo debo - para volver a recordarlo:  Lo primero que me sorprendió de Luis era su socarronería, su ironía fina cordobesa y la gracia con la que contaba anécdotas de su prestigiosa colección Adonais, las sabrosas anécdotas de sus premios, yo que pensaba que aquello era tan serio: Rialp y su rosa. Mi primer recuerdo de él fue nuestro encuentro en Prometeo, o quizá fuera en las peregrinaciones poéticas, concretamente a Teresa de Jesús, cuando fuimos un autobusico de vates a Ávila y Alba de Tormes, echando versos. Recuerdo yo a Juan Ruiz de Torres, nuestro presidente y arcipreste (creo que el mote se lo puso Luis) que nos gritaba a las chicas que pegáramos los cartelones y allá andábamos andurriando por plazas y ateneos. Luis solía hacer chistes con Manoli Pérez, que también era capaz de reirse de un cuadro. La última vez que estuve con Luis fue en el Palacio Real, en un recital de Valente. Amparo Amorós y yo , que íbamos detrás de él, vimos cómo perdía el sentido total del equilibrio, torcía el camino a la escalinata y se caía con estrépito. Corrimos en su ayuda, lo levantamos, le pedimos un taxi y se marchó a su casa. Llamé al día siguiente a su mujer. Debía tener algo de corazón, pues murió al poco tiempo. No estaba yo en Madrid. No mido a las personas por sus capacidades- que sí- sino por su sencillez de darse en la amistad y en la sabiduría. Le recuerdo.

PREAMBULO PARA UNA POESÍA NATURAL Y OFRECIDA

Luis Jiménez Martos.  Prólogo deTorremozas

Me encontraba con Charo Fuentes en algunos de esos actos de la poesía (sociedad limitada) o en la calle. Por preciados, donde suena la música de la miseria, fue el último, por ahora, de nuestros paliques. Siempre la misma impresión de hallarme ante una persona muy viva que, como su primer apellido, mana. Hay pocas así. Es justo contar a Charo entre las abiertas, acuciantes por los deseos de hacer, en vilo el afán de los proyectos y de las proyecciones.

- Estoy tratando de organizar unas jornadas de poesía y me interesa que tú colabores.

- De acuerdo

O bien:

_Me voy a Pamplona. Tengo que trabajar mucho allí.

Y en Pamplona, su tierra, sigue, hasta no sé cuando. Es difícil imaginarla inmóvil. Tal vez en la próxima movida sanferminera corra ante los toros por la Estafeta. Su voz al teléfono elimina la distancia y borbotea según costumbre. Es una forma de seguir conversando.

Aquí estoy dispuesto a una faena que no suelo hacer, salvo si se trata de libros míos. He empezado a dar las gracias a Charo y a Luzmaría, que, tenaz y acertadamente, va poniendo títulos y nombres en el catálogo de Torremozas. La revolución de las poetisas no hay quien la pare, en réplica a la perversidad discriminatoria. Me encanta penetrar, casi como un furtivo, en ese cercado, para poner unas letras urgentes,.

Uvas Torrenciales se llama el pretexto de esta colaboración que me honra. En esos vocablos se verifica el enlace de la jugosidad del fruto y del sonido que cae. Una sinestesia muy expresadora nos sale al encuentro, una promesa de lo que vamos a hallar enseguida: dinámica, sabrosa. En el arranque se encuentra todo un programa de e de esa actitud en tres tiempos: uno para llenar de cosas heterogéneas los bolsillos del amado; otro en el que dice: desnudaré mis ritmos y mi imagen/hasta que me desees/ con el alma y el trigo ; y por último el anticipo de una certeza rendida: “ Y dormiré en tus eras/ toda una fértil noche de silencios”.

De Hispanoamérica llegó, durante el primer tercio de este siglo, una erótica, poética y femenina, que supo salirse de la estricta confidencia romántica y, también, de los propios límites del amor, para ser como un estallido natural, como una afirmación anhelosa. Viene a la memoria Juana de Ibarburu, tan diferenciada del acento grandioso y tierno de la Mistral y la vocación sáfica y trágica de la Storni.

Ella significaría una especie de hora cero en el nuevo modo de que la mujer asumiera plenamente su femineidad, su desafío ardoroso, su decidida y conmocionada presencia en la literatura, trazando una frontera que, desde entonces, ha ido ensanchándose. No viene a cuento ejercer, en absoluto, crítica hidráulica, según la denominó Pedro Salinas con donosura socarrona incomparable. Esa onda del Sur supuso una fecundación en toda regla. Ya se nota, por otra parte, que a Charo le bastan sus fuentes; pero no hay duda de que aquella raíz, hoy renovada, persiste. No vacilo al situar Uvas Torrenciales en una atmósfera vitalista, fragante, libre, crujidora y tierna. Tiene lo suyo de turbión que no admite espera para el desencadenamiento, de canto ofrecido, no sin guardar, en lo posible, la ropa identificativa. Fusionarse con el otro, al que se le dibuja triste, incluye contagiarle la alegría, aunque sin que, en el abrazo que se pide, quede borrada quien lo sueña.

Hay dos impulsos en la poesía de charo fuentes. Una se dirige hacia el objetivo erótico con la compañía de referencias naturrales: racimos, pájaros, flores, olor, agua... La garra antirretórica, base de su estilo, busca apoyos en los que en esos “cobíjame”, “trepa”, “yérguete”, “asciende”, entre otras formas verbales dulcemente imperativas. La incitación a la pura desnudez resulta patente y, en doble sentido, porque el otro impulso se concentra en el deseo de iluminarse y traspasar las paredes:”Si no me atenazara, me mordiese/ mi propia soledad tal vez no consiguiera/ romper mi ego concéntrico/ en el círculo abierto de otros ojos.

Al descubrir el yo, al decirnos quien es, nos asomamos a ciertas complejidades de la persona, a una preocupación llevada a los límites de la metafísica. Charo Fuentes no incide en un erotismo a secas ( es un decir) ni tampoco en una reflexión igualmente sin mezcolanza. Uvas Torrenciales viene a ser una suma de latidos. Su palabra se ennuda, por lo común, con ímpetu y exactitud. Poesía directa. Poesía fibrosa. Poesía respirable y, casi siempre, agitada. Su hermosura y emoción crean signos que se derivan de ese fresquísimo trance en que transcurren los poemas.

En el frontispicio, Charo fuentes invoca a Whalt Whitman, tan fundamental para Pablo Neruda. Otra vez América indicando el camino. No resulta baladí que recordemos la cita.”Soy puerto para bien y para mal./ Hablo sin cuidarme de riesgos/. Naturaleza sin freno, con elemental energía” Y recordarla con uno de los versos claves de este libro: “Que toda la potencia se emancipe”.

Es lo que ocurre aquí. A la mujer le adjudicó Antonio Machado “El anverso del ser”, lo que la intimiza. Ahora, en estas páginas, tan temblorosas, el envés y el haz se hallan a la vista. Cuando la poesía no sirve para que quien la escribe se nos revele, en qué poco consiste. Charo Fuentes radiografía a charo Fuentes usando los rayos x de la pasión lúcida. En el remate de esta entrega habla de “impulso” “aliento vital” “fértil contacto”, “luz”, “duende”.

A y otras me remito sin mas explicaciones

Madrid ,enero 1986