Visiones Literarias: Concepción Arenal, la caminante y su sombra. Ana C...

 

 

Visiones Literarias: Concepción Arenal, la caminante y su sombra. Ana C.aballé, fundación Juan March, españoles eminentes

La prestigiosa Ana Caballé, profesora titular de Literatura Española de la Universidad de Barcelona y responsable de la Unidad de Estudios Biográficos de la misma universidad, por encargo de la Fundación Juan March se hace cargo de la biografía y de la interpretación de la obra, el contexto y la personalidad de la reformista social y escritora Concepción Arenal: Concepción Arenal, la caminante y su sombra. editada por Taurus, Barcelona, 2018.  La biografía forma parte de la colección Españoles Eminentes que, bajo el consejo asesor de Juan Pablo Fusi y Ricardo García Cárcel,  está ocupándose del estudio de destacadas personalidades españolas que por su obra humanística, o también por su ejemplaridad moral o ética, forman parte de la alta cultura histórica y siguen teniendo vigencia en nuestro presente. Rigurosos y amenos especialistas han escrito las biografías del Cardenal Cisneros, Bartolomé de las Casas, Mariano José de larra, Benito Pérez Galdós, Pío Baroja, Ignacio de Loyola y Miguel de Unamuno. Dos mujeres forman parte de la colección, Emilia Pardo Bazán, de la que me preocupé en mi anterior entrada, y Concepción Arenal, que hoy traigo al blog. Española eminente, pero no fácil de comentar. Arenal, pensadora, crea su propio sistema filosófico aplicado al dolor y la marginalidad, desde la abstracción del origen hasta la concreción máxima de los modos de aminorarlo o atajarlo, en una sociedad en que la delincuencia iba aparejada a la pobreza y la falta de conocimiento. Hoy sigue vigente su pensamiento humanitario entre los nuevos humanistas en la obligación moral de la protección del débil y de la conmiseración ante el delincuente y el menesteroso, por más que, entiendo, en poco se parezca la situación social del siglo XXI occidental al hacinamiento y desprotección del miserable del siglo XIX. ¿Se parece? No cantemos victoria todavía, las llegadas de desfavorecidos de otros continentes ponen de relieve que es necesaria la compasión y el parecer con “el otro” para poder continuar avanzando en derechos humanos. Esa es la vigencia de Concepcion Arenal. Su patria, dice Caballé en uno de los capítulos, llegó a ser el mundo.

Caballé investiga minuciosamente la vida y obra de la pensadora, desde su nacimiento en 1820 hasta su muerte en 1893 La obra iniciada con poemas juveniles íntimos expresando el dolor por la muerte de su padre o de su propia extrañeza ante el mundo que le tocó vivir, al que no se adaptó, fue abarcando en sus preocupaciones el dolor de toda la humanidad. Grandeza moral la de la pensadora que se adentró en el camino del conocimiento del dolor, experimentado por ella misma con la destitución política y la muerte de su padre, militar liberal, de  su pequeña hija y de  su marido, con el que tuvo identidad intelectual y afectiva, y llegó a abarcar la preocupación por todos los desclasados y miserables de la humanidad. La meditación sobre el dolor humano como fuente de madurez, iniciado en sus paseos, solitaria y excéntrica, por la Cordillera Cantábrica, acabó siendo su gran aportación como la gran reformista social del siglo. Modificaron las leyes sus ideas humanitarias plasmadas en ensayos, en el deseo de integrar a las capas sociales más desvalidas: Los delicuentes, hombres y mujeres hacinados en las cárceles; en el caso de las mujeres con niños pequeños a los que no se les prestaba ninguna atención; los obreros- en el momento más penoso del abuso del obrero por la incipiente industrialización; y las mujeres, tanto de las prostitutas como de las burguesas. Censuró los ajusticiamientos con espectadores, como espectáculo indigno.

Fue la primera mujer española en ostentar un cargo público, punto de inicio en la participación en la vida pública de las mujeres. Fue Visitadora General de prisiones. Conoció en vida la escritora premios y reconocimientos nacionales e internacionales, aunque su difícil personalidad le hizo rehuir los focos. Quizá ese es la idea de Caballé cuando titula “y su sombra”. Porque Ana Caballé, como responsable de a Unidad de estudios biográficos de la Universidad de Barcelona y experta en la literatura del yo, no se conforma con investigar su biografía, dar datos nuevos o aclarar confusiones de otros biógrafos precedentes; aventura su propia interpretación de los por qués de su más honda personalidad, lo que a mi me resulta muy interesante.,

Mi interpretación se basa en la interpretación psicológica de Caballé a la que añado mis interrogantes. Me detengo en el origen social de Arenal, pertenecía su madre a una clase entre la burguesía y la aristocracia gallega y era su padre padre militar liberal, represaliado, a pesar de su participación en la Guerra de la Independencia, y alejado del ejército por la política absolutista de Fernando VII. La rebeldía a aceptar las normas por las que la sociedad se regía se inicia en Arenal desde muy temprano, y es también un rechazo a su propia condición femenina y a las convenciones de la familia materna y una cierta aversión a la propia madre, tal vez como negativa a asumir el papel impuesto por ella que la pensadora no quiere desempeñar: Ser mujer . Comparto los criterios de Caballé e ignoro si, como Freud con respecto a los niños, hay estudios psicológicos en las conflictivas relaciones materno filiales, nada dice Caballé al respecto. El rechazo ante la madre – matar a la madre, suplantar a la madre- es similar en la niña, entiendo al del niño con respecto al padre.

De familia económicamente pudiente pese al fracaso paterno, Arenal no necesitó el dinero para vivir sobriamente, ya que era poco dada a la ostentación. Recibió la educación que se daba a las mujeres, nada científica, que ella suplió con lecturas, asistencia de incógnito a clases y la búsqueda de amistades ilustradas. Casó con el abogado Fernando García Carrasco con el que colaboró en la revista progresista Iberia, frecuentando relaciones con ateneistas y progresistas como Olózaga o Pedro Calvo Asensio, fundador de La Iberia. Las cartas cruzadas con su esposo muestran una Arenal enamorada y femenina, dato interesante ya que la reformista fue acusada de mujer viril, e incluso ella misma se considera cabeza viril en corazón femenino. A la muerte de su esposo, con sus dos hijos Fernando y Ramón, abandona Madrid y se refugia en Asturias y Galicia. La aspereza inconformista de su carácter acusa cierta bisexualidad que Caballé tacha de emasculación, ya que intentó de todas las formas posibles disimular su femineidad con aspecto y ropajes masculinos. Esa lucha entre la condición femenina, que intentó ocultar, y su capacidad mental, considerada como atributo varonil, entiendo, puedo causar la sombra personal de su carácter que desdice de la luminosidad de sus hallazgos sobre la condición del mal en el mundo y su entrega a las causa más justas para combatirlo. Quizá cada ser humano atrae o intenta atraer por lo que considera más valioso de su persona y Arenal consideraba que su poder de atracción era mental y no físico, por tanto las cartas cruzadas con amigos y admiradores acusan ese juego intelectual, así como el sentido del humor propio de la inteligencia, humor que luego no parecía tener, pues se mostraba muy dada a la queja en su vida diaria. Entiendo yo que hay en las personas que van de víctimas una cierta necesidad de manipulación, de llamar la atención, pese a que dice quería pasar desapercibida y no se prestaba a actuaciones públicas. Era progresista, como lo había sido su padre; en sus planteamientos y en sus relaciones establecía contactos con personas de intereses afines, tanto amigos creyentes como el cura de Colloto o Jesús de Monasterio, con el que colaboró en las Conferencias de San Vicente de Paul, como con amigos institucionistas agnósticos como Francisco Giner de los Ríos con quien existió amistad cordial, admiración y afecto. Pero su amistad más íntima y su compañera de fundaciones, y obras de beneficencia fue su amiga la liberal y progresista condesa de Espoz y Mina, Juana de Vega. Su amistad y los intereses filantrópicos comunes fue muy positiva para Arenal, que se refugió en casa de la condesa en los momentos más desasosegantes de sus frecuentes crisis, que somatizaba en forma de dolores de cabeza. Arenal era, como la condesa, monárquica , aunque ambas rechazaban la corrupción de la corte pues Juana de Vega, que había sido durante la regencia de Espartero tutora de Isabel II, achacaba la falta de preparación intelectual de la Reina a la mezquindad con que había sido educada por su madre Cristina de Borbón, las intrigas cortesanas y la ambición materna. Pero la caída de Isabel II no aminoró la actividad de Arenal. Ambas Damas emprendieron una labor humanitaria laica muy premiada por los gobiernos progresistas de la época, por los desvalidos y enfermos a quien llegó su ayuda eficaz y compasiva.

Quizá la obra de los “ españoles eminentes no pueda ser explicada por su biografía. En el caso de Arenal sus ensayos llenos de aportaciones humanitarias, rebasaron el interés nacional y conocieron la admiración de los mejores penalistas y juristas internacionales. A la viuda de Mina va a dedicar su ensayo La Beneficencia, la filantropía y la Caridad, obra premiada en la Real Academia de Ciencias Sociales. Es su primer ensayo publicado y su segunda publicación tras Fábulas poéticas de contenido didáctico en 1851. La pensadora supo articular en su ensayo los deberes del Estado, la beneficencia, la filantropía propia de fundaciones cívicas, y la caridad, actitud personal ante el dolor ajeno. La actividad filantrópica en el caso de Arenal se tradujo en una planificación lúcida de como trasformar la sociedad actuando dando forma a fundaciones filantrópicas y benéficas. Su mérito consistió en la sistematización y el estudio que la pensadora iba planificando y dando a la luz en forma de ensayos , tratando en ellos  las causas , los efectos y la forma de combatirlos

Aunque Arenal huyó de la política, sin embargo me planteo si hubiera podido publicar y ganar  concursos- se presentaba a todos y los ganaba- si su pensamiento, brillantísimo, no hubiera estado en consonancia con el liberalismo político dominante. Salustiano Olózaga, fue en este caso quien firmó el premio. Su obra se prolongó con títulos imprescindibles, El visitador del pobre; Carta a los delincuentes; El reo, el pueblo y el verdugo y o la ejecución de la pena de muerte. El derecho de gracia ante la justicia. Cartas a un obrero;Ensayo sobre el derecho de gentes . En 1870 crea la revista La voz de la caridad . Sus ensayos y artículos configuran una filosofía sobre el mal, el dolor, la redención de penas, la compasión, la dignidad humana. Consiguió la admiración de Francisco Giner de los Ríos y de sus amigos institucionistas, la fuerza educativa más influyente a partir de 1868 tras el exilio de la reina, durante la Monarquía de Amadeo I, la Primera República y
, la Monarquía de Alfonso XII y la II República.

Muy notable defensora de los derechos de la mujer, en primer lugar al derecho educativo. Colaborará con el krausista Fernando de Castro en Las conferencias dominicales para la educación de la mujer, celebradas en el paraninfo de la Universidad de Madrid, escribiendo reseñas que abogaban por la capacidad femenina para ejercer tareas como el sacerdocio femenino, que aventura Caballé, hubiera deseado ser. Formó parte de Ateneo de Señoras El mismo año , 1869 dará a la luz La mujer del porvenir. A la mujer dedicará otro ensayo, La mujer de su casa. Protofeminista Arenal considera que la mujer es superior al hombre por su capacidad de dar en vida, lo que la hace más empática. Se sorprende que quien considera a una mujer capaz de ser madre de Dios, le niegue la capacidad, por ejemplo, de ser funcionaria. Afirma su capacidad para ser admirada y valorada, como lo es María. Y es que en esa preocupación por los desfavorecidos, en los que incluye a la mujer, había, entiendo, un origen religiosos en el inicio, aunque luego se convierta en amor a la humanidad sin credos. Cree en la humanidad por la humanidad misma. Heterodoxa, en su ensayo sobre Feijoo afirma que los credos son opuestos a la verdad y al racionalismo. No recibió a su muerte los sacramentos.

Un gran trabajo el de Ana Caballé que recomiendo vivamente.

¿Podemos considerara a Arenal Romántica? Entiendo que una de las características del romanticismo es la preocupación por los marginados, cualidad esencial de la ensayista. Pero es su amor, su sentimiento empático hacia todos los que sufren, y por encima de ello su capacidad de llevar ese amor más allá de un sentimiento racionalizándolo, haciéndolo carne de su carne, lucha de su lucha y poniendo toda su inteligencia y su voluntad en entenderlo y remediarlo, lo que hace que hoy Concepción Arenal sea considerada como la más lúcida pensadora del siglo XIX y que su obra deje abierto un camino de ética humana que tiene el nombre de compasión y de misericordia.

https://charofuentes.blogspot.com/ blog de creación propia.

DE LA FALSA HUMILDAD, DEL BULLYING, DE LA PRUDENCIA, DEL FEMINISMO

                                                                      

 

 

DE LA FALSA HUMILDAD 

La falsa humildad es vanidosa, el que la practica sabe que ser o afirmar la realidad propia, si es buena, puede resultar al que la escucha ofensiva o no grata. Por eso algunos vanidosos extremos van de humildes

No hay más gente más soberbia que los que ejercen la falsa humildad. Ni dicen su verdad ni van de frente

DEL BULLYING , ESA FORMA DE TERRORISMO :

El bullying puede ser también el silencio cómplice, como muy bien se puede entender en "Patria" de Aramburu. El silencio social sobre el atentado, el acoso o la muerte civil - el silencio - con que se atropella a cualquier persona víctima de un grupo o colectivo- que puede y busca contagiarse a todo un grupo social, es Terrorismo. Blando pero Terrorismo.

Y yo no lo aplico solamente al terrorismo etarra. Un colegial acosador que consigue liderar un grupo y buscar una víctima propiciatoria hasta anularlo, silenciarlo, o echarlo del colegio; o una mara urbana. O un grupo predominante que, valiéndose de su agresividad o su "poder", anula a un individuo hasta silenciarlo y decretar su muerte civil, son terroristas. 

Los terroristas, duros o blandos, siempre se apoyan en un grupo que les resta responsabilidades personales. Sin respaldo, son cobardes

DE LA PRUDENCIA 

No se debe de confundir: La prudencia no es cobardía.

No conviene seguir acosando a un prudente, puede ser que deje a un lado la prudencia y responda.

La valentía y la sinceridad, la honestidad y el arrojo son cualidades que se deben siempre cultivar, por si decidimos entrar al trapo

Se preguntaba si hubiera sido mejor desde el principio organizar el escándalo ante los atropellos. Pensaba que no le iban los escándalos, se sentía mal si se salía de quicio. ¿Devolver los agravios? Iniciar- o responder - a la violencia va in crescendo, tu devuelves una y ellos devuelven otra mayor; y no es el miedo, sino la falta de capacidad de jugar con algo pútrido lo que te hace renunciar a la guerra, se decía.

No se debe lidiar con mafiosos

DEL FEMINISMO

No es frustración tener hijos, si los quieres. Es hipocresía la de los que te impiden trabajar, si no les rindes pleitesía y no te dejan volver a la vida laboral. Hipocresía la de los que predican lo maravillosa que es la familia y luego te impiden poder sacarla adelante. Hipocresía la de los que presumen de amparar la familia y se dedican a crear rencillas y sembrar cizaña hasta que la destruyen. No es cuestión de patriarcado sino de miseria y poca verguenza.

No hay patriarcas, yo creo que lo que hay es mafiosos, mucho más cutre. Si alguien le manda a otro recado:”Ten cuidado de lo que dices porque somos muy poderosos e iremos a por ti!. Quien así actúa,, ¿es heteropatriarcal o es mafioso? Los patriarcas tiene su pedigrí, su leyenda. Los mafiosos son simplemente extorsionadores que juegan con reglas trucadas para conseguir lo que se proponen, honor o dinero, poder o fama. Y anularte, quitarte de en medio porque  no te asimilas, estorbas.

DE LA VERDAD

 La verdad es la verdad dígala Agamenón o su porquero. A Machado

Canciones de amiga y otras danzas, poemario completo

                                         

CANCIONES DE AMIGA … Y OTRAS DANZAS

A mis nietos Marta, Isabel, Inés, Iker, Antonio, Maider, Iziar y Andrés.

PALABRAS PARA EL CANTO

Yo no digo mi canción

sino a quien conmigo va.

- Anónimo-

Volver al canto, porque, lo mismo que en el principio de la inteligencia existió el verbo y en el principio de la palabra escrita fue la necesidad de trasmisión, en el principio de la escritura literaria lo fue el canto y la gesta. Cantar. La música es aún antes de conocer la escritura, el canto es anterior. Cantar para acunar a un niño; para invocar al dios desconocido; para conquistar la naturaleza; para amar y llorar; para romper la muerte. Canciones de hombres y de mujeres anónimos que se irían perdiendo, pues antes que lo escrito fue la oralidad. Anónimas eran muchas de las las jarchas andalusíes, mozárabes o hebreas, o las cantigas portuguesas o las cancioncillas castellanas. Cuando la improvisación se fue convirtiendo en oficio de abades y de reyes, cuando los trovadores recogieron los fragmentos anónimos de cantos, quedaron para la posteridad los nombres de los hombres que conocieron el oficio y las letras. Antes de Gutemberg, la difusión de los textos narrativos y poéticos se hacía por vía oral, era una minoría la que tenía acceso a los libros y pocos los diestros en la lectura. Hoy día, que son abundantes los libros poéticos pero es escasa su lectura aunque entre los actos culturales se vayan imponiendo los recitales líricos en grupo, vuelvo los ojos a la música primitiva como culto a los trovadores antiguos y a los cantautores, retrocediendo el camino, mitad nuevo, mitad viejo, de las canciones. Y de las danzas.

Algunos poetas sabios lamentan la posibilidad de la muerte de la poesía y sería por mi parte irrealidad afirmar lo contrario. Por eso, no es melancolía recurrir al canto. Si fue el origen , puede seguir siendo una forma posible de conjurar su muerte. Y la nuestra, porque la reflexión y la alegría del canto, aunque a veces sea triste, nos abre la conciencia de que aún estamos vivos para seguir celebrando. Quizá, si el discurso está deteriorado, podamos todavía volver a cantar nanas a los niños, villancicos y salmos a los dioses; odas sencillas ante la magnificencia de una naturaleza que, brava, nos arrolla; cantigas para decir “te quiero, amigo” o “vete”; llorar las pérdidas; acercarse a la muerte.

Volver atrás es casi siempre ir hacia adelante. Afirmarse en el paso. O eso intento. Canciones viejas que suenan incesantes en los oídos porque las bebimos, fresquísimas, al principio del tiempo. Irse esta vez desprendiendo, volver a lo elemental e indispensable para cantar hoy, como hoy se canta, muy por dentro cuando una va pensando, despacito, en silencio, para escapar del ruido. O compartirlas a dos, a tres, a multitudes si es que se logra que algo de lo que uno inventa pueda tener sentido. O para llorar, como dicen las letras de esas inolvidables canciones populares. “Canta y no llores, corazón, no llores”.

Hay también, por qué negarlo, en mis canciones reivindicaciones .Ya no es el tiempo de esas canciones de mujer escritas por hombres, que nos escribieron llorando; escribo mis canciones jugando. Yo quisiera darles la vuelta entre comicidad y cierta melancolía: “ No quisieres, hija, marido tomar, para suspirar” Encontrar fuerza para cantar es sacudirse. El amor y el dolor no merecen la muerte. Son un aprendizaje para el canto, porque cantar es vivir. Vivir dos veces. .

Y celebrar la vida.

Charo Fuentes, Pamplona, mayo 2017.

CANCIONES DE AMIGA

Vanse mis amores, madre

luengas tierras van morar,

y no los puedo olvidar,

¿Quién me los hará tornar?

- Gil Vicente-

Bayse meu qorazón de mib

¡Ya! Rabb si se me tornarad!

¡Tan mal me doled li-l-habib!

Enfermoyed:kuuand sanarad!

- Yahudá Ha Levy

Tanto amare, tanto amare,

habid tanto amare!

Enferniron olios nidios

e dolen tan male.

- Jarcha andalusí.-

Ondas do mar de Vigo

se vistes meu amigo?

E ais Deus! Se verrá cedo?

- Lírica galaico portuguesa-

CANCIÓN DE LA OLIVA

Con oliva pícara

mi canción te dí

para que la gustes y la paladees

antes de dormir

La melancolía

con un gin tonic

niño de mis niñas, súbete a la alcoba

ya que no es a mí

Hielo, alcohol y tónico

este derretir

muérdeme, dilúyeme quiero ser saliva

que nunca bebí

Ea, ea, ea

vuélveme el morir

soy tu pesadilla, ábreme en la almohada

cúbreme de abril

La noche inconsciente

nos retorna al sí

donde la autopista que a tu sueño lleva

o el ferrocarril?

Al soñar, amigo

¿quién nos conducir?

CANCIÓN DE LA VIEJA PENA I

Mal Penan a mí

Dos pájaros madre

que andan por ahí

mal penan a mí

Madre, por dos pájaros

los vientos sorbí

los dos me enredaban

y a los dos perdí

Mal penan a mí

Madre la mi madre

¿quién me dará ahora

fiebre y frenesí ?

Mal penan a mí.

CANCIÓN DE LA VIEJA PENA II

Pena él y muero yo

Aquel caballero, madre

que de mí se enamoró

Pena él y muero yo

Madre, no puedo contarlo

que nadie lo entenderá

yo me siento muerta ya

y él alma en pena, olvidarlo

enterrarme es y enterrarlo

y estamos ni sí ni no.

Pena él y muero yo.

CANCIÓN DEL BESO

El beso de la ternura

no es el beso del amor

Jorge Guillén

El beso que no se atreve

el beso azul, de azul nieve

beso que el sediento bebe

y no alcanza su sabor

No es el beso del amor

El beso dado con prisa

el beso que nunca avisa

el beso que pasa y pisa

y ni frío ni calor

No es el beso del amor

CANCIÓN DE LOS ÁLAMOS SIN PÁJAROS

Álamos del amor que ayer tuvisteis

de ruiseñores uestras ramas llenas

- Antonio Machado

Álamos del amor que ayer tuvisteis

de ruiseñores vuestras ramas llenas

donde el canto posó llora hoy la pena

Álamos del amor

De ruiseñores vuestras llenas ramas

donde el canto posó llora hoy la lágrima

Álamos del amor

Donde el canto posó llora hoy la pena

fijo es el duelo, aves pasajeras

Álamos del amor

Donde el canto posó llora hoy la lágrima

Aves pasajeras, fija es la picada

Álamos del amor

Fijo es el duelo, aves pasajeras

altos ruiseñores de la dicha plena

Álamos del amor

Aves pasajeras, fija es la picada

altos ruiseñores de la dicha humana

Álamos del amor

Altos ruiseñores de la dicha plena

mis manos, mi oído, mi voz os recrea

Álamos del amor

Altos ruiseñores de la dicha humana

mi oído, mis manos, mi voz os reclama

Álamos del amor.

LA CANCIÓN DE LOS ÁLAMOS SECOS

No llores, corazón

se secaron los álamos

el río no

Se fue el amado

quedaste descelada

hueras las manos

Se fue el amigo

la soledad te guarde

si tú contigo

Se fue el amante

agua que has compartido

crecida grande

Sigue fluyendo

rosada amanecida

por los aleros

Álamos, corazón

se secaron. No llores

El río no.

LA CANCIÓN DEL PUENTE MIRABEAU

Sous le pont Mirabeau coule la Seine

Guillaume Apollinaire

Debajo del puente

(le pont Mirabeau)

fluye con el Sena

la fugaz canción

“Les jours s´en vont”

Amores que pasan

(pasados tú y yo)

dulcemente suenan

do- re- mi- fa- sol

Les jours s´ent vont

¿Viene la alegría

tras la pena? -. No

El ondas se llevan

lo que nos restó

Les jours s´ent vont

El tiempo pasado

no regresa con

nosotros ¿Qué fuimos?

-Agua con reloj

Jes jours s´en vont

LA CANCIÓN DE LOS PUENTES

Por lejos que se esté si digo”tu””,

si dices“tu”, se pasa invariablemente

de mí a ti, de ti a mí

Pedro Salinas

Si tu llanto y mi llanto

pudieran encontrarse

uniendo la distancia

te llamaría, Amor

para cruzar el puente

Dime que también tú buscas la orilla.

Y dime que es piadosa

mentira

Y dime que te engañas

que te escondes

que no encuentras el nombre

de la verdad desnuda

Dime que sí, que mientes

que no alcanzas, que no

sabes cómo cruzar

ni sortear

ni a dónde

Olvidé las palabras

no me quedan pronombres

solo quedan las lágrimas

para pasar el puente

Dime que no

que ya no existen puentes

que mo

Ni tú, ni yo.

LA CANCIÓN DE LA ALEGRIA EN PRIMAVERA

¿Defender la alegría ?

¿ Para qué?

Hoy hace sol

¡Pesan tanto los párpados!

- Despierta, sal al viento

huele la primavera, en el mercado

hay fresas y caléndulas

Si te dejas caer, si tú te dejas

¿que será de tus pájaros?

Nada acabó, nada acabó, no cejes

sigue vibrando

No importa adónde irás

lo importante es el paso

Defender la alegría contra mí

a mi pesar, cansancio

flojera, polvo, zafiedad, hastío

¡Que rotos los zapatos!

CANCIÓN DE LA ESPUMA

Lo malo del amor

no es amor, no

es el hambre de espuma

que da el dolor

No es el amor perdido

es en la piel

el tacto de la lluvia

ponerlo en pie

Y después del desastre

paso factura

ya no soy soledad

ni yo ni tuya

Del maremoto o tú

que llevo encima

buscando voy el beso

¿dónde las briznas?

Y me suelto las riendas

no hallo tu abrazo

soy la dueña absoluta

de mis pedazos.

CANCIÓN VIEJA DE CAZA

Ya va la cierva herida

!Oh, ah

aquedá, aquedá, aquedá!

Cazador que me cercaste

cobra la pieza y la vida

que estoy cansada y herida

y murria. Si te empeñaste

en lograrme !Venga ya!

¡Oh , ha

aquedá, aquedá, aquedá!

Gacela, que no me dejas

en paz, ni vivir contigo

ni tu amante, ni tu amigo

ni tu amor ¿de qué te quejas?

¿que puedo sentir yo ya?

¡Oh, ah

Ala ya!

CANCIÓN DE ESCARNIO : LA GUINDA

Atildada y blondísima

antiparras, falsete

respirando madriles

me topé con tu amante

Qué erudición la suya

de mis affaires, amigo!

Sorpresa fin de fiesta

Fue la guinda

Mi espuma de soñar

mi voz aguardentosa

y mis canicas

¿ dúlce cóctel erótico

placentero en sus nalgas?

CANCIÓN DE LOS OJOS MORENOS

Ojos morenos

¿Cuándo nos veremos?

Nos encontraremos

y nos hablaremos

y los dos sabremos

que ya no hay lugar

Se acabo el cantar

Ojos morenos

¿cuándo nos veremos?

CANCIÓN DE LA HERIDA

Penaba la niña

por su burlador

Herida de amor.

Tejía poemas

en su ordenador

y con tanto ardor

que ardían sus yemas.

¡Niña, que te quemas!

Nunca escribas por

herida de amor

Y si estás prendida

¿cómo desliarte

y desenrollarte

de tanta movida?

La vida sin vida

a tu alrededor

herida de amor

Las calles, las plazas

los cafés, los bares

los santos lugares

donde te desplazas

¿su nombre remplazas

ensordecedor?

Herida de amor.

CANCIÓN DE AMIGA : LA RUEDA

Dime, amigo, dime

la equivocación

si gozo, tu penas, si peno, tu gozas

si vas, vuelvo yo

A la rueda rueda

rodamos los dos

yo ruedo, tu ruedas !Silencio, se rueda !

¡Malhaya el amor!

Me dijiste: -“Amiga

soy feliz, ya no

cabes, no quiero, no puedo

¡Vaya usted con dios!”

- Calla, amigo, calla

no me des razón

si el silencio mata, máteme el silencio

con silenciador

Me quité el sombrero

cosí el lagrimón

franquée el camino, desandé los pasos

de tul ilusión

Con la casa a cuestas

caracol- col -col

rodé cuesta abajo, me agarré a la sima

de la erudición

Iverné el invierno

en mi cascarón

y al tercer verano me saqué los cuernos

y los puse al sol

Amigo, ¡Malhaya!

doquiera que voy

¿ por qué si olvidasme me cierras el paso

galano cabrón?

¡ Ay la mía madre

qué contradicción!

CANCIÓN DE AMIGA DAMA DAMA

Dama la mi dama

de fiero cantar

y de voz acrísima ¿Cómo no aprendiste

el azúcar glass?

El discreto encanto:

sonríe: tic-tac

no brilles, da brillo y jamás compitas

¿Más blanco? ¡Nuclear!

Llegarás ¡Oh beautifull!

Pon tu piel agraz

quitan y pon y vete ¡Adórale!¡Dórale!

Gaitas le templar.

Amor a remojo

(Eau Madame Rochas)

cómodas, coquetas, discretas, secretas

secretarias- as

Dueño mío fresco

Nunca he de marchar

písame, retuérceme, róbame la menta

!Qué goce me has!

Róbame la menta.

Sórbeme el pensar.

CANCIÓN DE LA PALOMA

Voladme, soy paloma

- blanca

-negra

En las alas me pesa

todo el amor

- toco madera

¿Dónde me llevo, dí?

¿y esa humedad

que arrastro en remolino?

-tierra

Llego, me voy

me viro, estoy virando

- ¡alerta1

Al vuelo, al vuelo libro

- Libre

- Desierta

CANCIÓN DE LA MADRE

Para que tú me quieras

me hice fuente, soy río

manantial de sonrisas,

lecho de piedras frescas

Para que tú me quieras

blanco puñal de leche

caliente y diminuto

pájaro, soy eterna.

Barro tú florecido

¿qué camino de besos?

¿qué luna de deseos

te empujó hacia la tierra?

Par qué tú me quieras

encenderé tus brasas

y sembraré en tus

nidos arpones y poemas

y sembraré en tus ojos

lejanos y futuros

y atizaré en tu fragua

rebeldes, tus estrellas

Para que tú me quieras

necesito ser mía

mía, tan mía como

solo así de tan vuestra.

SEGUIDILLAS PARA MARIA

Niña, no he tratarte

como a una flor

que la flor se marchita

no quiero no

Llena de vida

que las niñas no pueden

vivir pasivas

Si solo tu fragancia

queda y tu olor

quien te enseñe el destino

Es la hermosura

armonía y esfuerzo

luces y brumas

Serás, niña María

tu portavoz

con tu propia cabeza

con su razón

hoy tan chicuela

un día tú has de serte

tu propia dueña

*

Hacia muy hondos mundos

mi niña, irás

¡Cómo me gustaría

darte el volar!

En soledad

a través de los vientos

el alcotán

Salten tus piececitos

mundos abiertos

abarquen tus abrazos

los pensamientos

¿Tal vez error?

Lleva puesta las luces

del corazón

Pon tu mano en mi mano

déjate ir

tu madre está contigo

niña feliz

y aunque te quiero

¿conseguiré evitarte

mi desconcierto?

CANCION DE LOLA DE LA SERNA

Con Lola de la Serna

estaba cierta tarde en Recoletos.

Contándonos secretos

nos pilló una galerna

y nos fuimos corriendo a una taberna

Con los chuzos, caladas como sopas

pedimos sendas copas

y una ración de bravas.

¡Ay Madrid de las Cavas!

¿Cómo no han de envidiarnos las Europas?

CANCIÓN DEL PIRATA

... y va el capitán pirata

cantando alegre en la popa

-José de Espronceda-

He intentado

jugar a ser persona

solo admito

esa marca en mi lomo

Olvido el círculo

la especie mineral

los ritos y los lazos

La tierra

las raíces,

las simientes

Rompo las olas

las distancias

las corrientes

Navego hacia el ser más

estar más viva

Y no he de arrepentirme

si algún indeseable

(o deseable)

me confunden

Cabeza libre voy

en mar abierto.

CANCIÓN DE LAS FLORES DE VERANO

Si cada vez que miro

reír las margaritas

reventar las caléndulas de gusto

y pestañas guiñarme

ursulinas anémonas

funcionara el postal

servicio de mensajes

y asociación de ideas

es posible que tu tuvieras, niño

las orejas

y todos tus papeles

llenos de flores yerba.

Pero ¡qué pesadez! ¿cómo lo logro?

Acuérdate de mí, solo un pelín

cuando en la calle topes

con un urbano tenderete en flor

ebrio de ramos vivos

fresco de latas viejas

y te extienda en el aire

una gitana

sus palmas pedigüeñas.

CANCION DE LA PRIMAVERA EN EL AGUA

Los pies recién salidos

de la bañera

¡Ay la niña en cabello

sal marinera!

Los nácares redondos

de su cadera

caracola su pubis

que nadie abriera

Espuma de los náufragos

Ítaca, esfera

¡Bendita sea la concha

que la pariera!

Nada sabe la Venus

¡Ay si supiera

que se pierden los hombres

por verla entera!

¡Que se pierden, se pierde!

Por la arenera

la vida se derrite

dalinianera

!Ay si supiera!

CANCIÓN : PATRIMONIO

Yo tenía unas manos

Nunca asiré bastante

Yo tenía unos ojos

Jamás miré los ángeles

Yo tenía una cántara

Te amé, la desbordaste

Tenías una guitarra

bronca y una voz grave

Tenía una magnolia

hecha de sexo y aire

Tenía un dios de espuma

un corazón y un hambre

Tenía una gaviota

y unas alas de encaje.

CANCIÓN DE ABRIL

Todo lo que perdí

volverá con las aves

-Jorge Guillén-

¡ Cuanto abril encerrado

en las cuerdas de nadie!

Aves canoras, secas

su rojo aliento en balde

¡Temblor! ¡Temblor ¡Locura!

Las alas de los días

parten abril en sangre!

Corazón, zumo verde

pendes, maduras, caes.

Con la abulia amarilla

se muestra desteñido

el azul, cae la tarde.

Regueros, las colinas

se mojan de vinagre!

Todo lo que perdí

castillos en el aire

rastro, amor, piel y tiempo

en frenético baile

¡Abril!¡Abril, detente!

Lo que has perdido no

volverá con las aves.

CANCIÓN.: ALBADA

.. la negra humanidad que va a la cama

después de amanecer

- Jaime Gil de Biedma

Halcón de cetrería

de pico y labia

cazador de palomas

y de niñatas

Ave de los asfaltos

rey de las barras

ligón y descasado

cantamañanas

Que el viernes por la noche

te vas de cañas

de wiskis, de gin tonics

y de cubatas

Y se te van las manos

y se te caen las gafas

y se te llevan los ojos

hacia las cachas

y se te abre la boca

y baba- baba-baba

y la piel de gallina

desde la calva.

No es lo tuyo esa música

tan desmadrada

pero no importa , amigo

¡Báilala, báilala!

Otra vez es la vida

marchoso, marcha

que excepto las ojeras

todo se acaba!

¡Mira cómo se asoma

por las terrazas!

CANCION : ALBADA I!

No pueden dormir mis ojos

no pueden dormir.

De tantas vueltas que daba

¿tuvo la culpa el café

o fue tu amor? -No lo sé

Ni dormía, ni soñaba

ni el alba te vio venir

No pueden dormir

ALBADA III

¿Movida madrileña

gata noctámbula?

¿Cuántas copas tomaste?

¡Vaya pasada!

¿Fuiste a cuatro Caminos?

¿A Malasaña?

¿A Moncloa?¿A Legazpi?

¿o a Castellana?

El búho de la noche

te llevó a casa

con la chupa de cuero

y endomingada

Teñida está de rojo

la luna clara

¿Y a ti que se te importa

- No he visto nada

Ritos, botellas, juegos

de muerte urbana

punkis de puntiagudas

crestas tintadas

¿Romancero gitano

son las navajas?

¿o prosa de extremista

violencia paya?

Duerme madrileñita

que viene el alba

duérmete, chulapona

duérmete y calla

ALBADA IV

No vengas, no vengas

deja que esta noche

se prolongue en el día

que sus ojos cansados

conozcan

un alba nueva

No vengas

oigo tu sordo ulular

por los pasillos largos

tus zancadas.

Das puertas por la planta

abres habitaciones, las arrasas

No abras aún

la puerta numerada

pasa de largo

dale una tregua

Deja que hasta ella llegue

tras la ventana fría

la hora violeta

la mañana blanca

Mira que estoy velando

su leve sueño – ea-ea-ea

no la despiertes

No vengas

no la despiertes

ea-ea-ea

mi madre duerme.

CANCION DE LA MUSA: DE UNA NIÑA PEDANTE QUE QUISO SER TERSILOPE HERATO CALIOPE Y DEMÁS MUSAS EN LUGAR DE SER UNA NIÑA TONTA QUE ES LO QUE DEBIA HABER SIDO

Que la tonta creía

(romántica alunada)

que era las nueve musas

que a su amigo inspiraban

Fundirse (con sus versos)

Abrirse (en sus baladas)

El hombre no entendía

mañas de remilgada

Y dale erre que erre

andábase por las ramas

no ceja con los zéjeles

sin rendirse en celadas

Encendíase el hombre

con mujer ilustrada

juegos de amor son fuego

¡que mujer más pesada!

Ay que muerte más dulce

¡Cachís la mar salada!

si se volviera muda

su lengua y se tumbara.

Pero ella no sabía

era una mousse- helada

CANCIÓN : PARTIRME QUIERO PARTIRME

Partirme quiero, zagala,

partirme quiero de vos

- Jerónimo de Arbolanche-

Partirme quiero, partirme

partirme quiero hacia el sur

Amor mío, agur, agur

Agur sueños (ya augurado)

agur mi navarrería

honda raíz que me había

tubérculo confitado

en patata se ha tornado

Partirme quiero hacia el sur

Amor mío: Agur, agur

Dejo mis plumerías

mis versos y mi azucena

a la intemperie. Mi pena

a tus tribus tan jaurías

Partida en dos agonías

partirme quiero hacia el Sur

Amor mío: Agur, agur.

CANCIÓN DE LAS ONDAS DEL MAR

Aguas de la mar

miedo he

que en vosotras moriré.

Ondas de la mar airadas

conozco vuestro cantar

nunca acabáis de pasar

quien os tuviera olvidadas

pero olvidar yo no sé.

Miedo he

que en vosotras moriré

Olas de la marejada

Llevadme, que no hago pie

Miedo he

que en vosotras moriré.

CANCIÓN DE VERANO CANTIGA DE AMIGA

Ondas del mar de Donosti

decirle a mi amigo

aunque esté lejos

que sois las olas

azules como siempre

que la mar sabe a sal

y a yodo, de percebes

o de patatas fritas

que, aunque esté lejos,

el agua es más sabrosa

y viva que mis lágrimas

más dulces las arenas

batidas por las olas

Decírselo. Decirle

que miro y toco

con los pies este júbilo

mientras mi bañador

se va ajustando al día

dorado y a la brisa

Que no pienso

ni dónde ni con quien,

mientras pasan benignas

las nubes a otro mar

y yo me invento

(mujer al fin del norte)

esta nueva cantiga.

… Y OTRAS DANZAS

...porque todo ha de pasar

por tal manera

- Jorge Manrique-

CANCIÓN DE CUNA PARA NO DORMIR

!Eya velar!

Ojos de pan de noche

lunas las palmas

en frágiles pateras

te acercas, África.

Oscuras sombras vienen

se expanden, marchan

un zumbido insistente

rompe las aguas.

Las moscas no merecen

primeras páginas

y llegan sin papeles

como las plagas.

Flores negras flotando

de puerto a playa

entre sucias espumas

despatarradas.

Olas de gente, olas

en desbandada

pateras clandestinas

de la emigrada.

CANCIÓN DE LOS REFUGIADOS

Llegan con las olas

o por las montañas

¡Qué grandes y abiertos

sus ojos sin lágrimas!

Como las hormigas

cuando las aplastas

se dispersan, huyen

del terror, se espantan

regueros humanos

de procesionarias.

colas y más colas

sin refugio marchan

Familias enteras

con la muerte en danza

¿Qué dios justiciero

les vuelve la espalda?

Abre la muralla

DANZA

Si quieres un sorbo de fuerza vital

apúrate, amigo

duerme ya tus sueños

vive el despertar;

irse desandando

hacia el desamar

¿Cantares? Lo nuestro

-cantar- es pasar

los pies enredados

(los pies en las redes)

hasta dar al mar.

Río dulce, ríe

la vida es rodar

Ser vida, derechos

a se acabar

este río. Río,

riamos, vivamos

agua de cantar.

Río dulce, rie

la vida es rodar

Cuento el canto, canta

viva realidad

música de tango.

¡Vive el baile! Baila

aprende a bailar

la danza pasando

¡pasando!pasar....

CANCIÓN DE LA FAMILIA

Las relaciones familiares

cada individuo con su carga

puede jovial la infancia a veces

algodonosa nube blanca

volverse dura aspereza

y ser dolor y destemplanza.

Más muertos somos, más inertes

borrón, la vida se nos mancha

más amagados, doloridos

desubicados de la gracia.

Huérfanos somos con memoria

descompartidos de la casa

¿Es ley de vida? No, lo dudo

Cobra su precio la desgracia.

Niega el recuerdo ¡Cómo pica

la picadura de la rabia!

Frenar el deterioro ¿Puedes?

El tiempo de perder nos tacha

Pierdes, lo sabes, pobre saco

cargado de desesperanzas.

Dejan su lastre en cada paso

vuelo que ayer fue amor hoy nada

piedra, sequía, peso muerto

(aún te estremece su fragancia)

Lilas, magnolias, rosas, nardos

huelen, evocan, te emborrachan

contigo siguen paso a paso

y paso a paso te distancian

Fotos de la familia entera

juntos sonríen a la cámara.

DANZA DE LA MUERTE

La muerte alcahueta de cresta naranja

panki con botines, uñas de guadaña

escuálidas piernas, negra minifalda

danza noche y día y nunca se cansa

Danza, danza

Escucha una madre el silencio opaco

del bebé dulcísimo recién alumbrado

“Sin aire está el cuerpo pequeño y exhausto

la raposa muerte lo lleva en sus brazos”

Danza, danza

Una niña pálida, rapada cabeza

mano da a la sombra, mano a la muñeca

¡Mira como brilla en la noche gélida

su sangre de leche blanca de leucemia.

Danza, danza

¡Que negros los rizos del adolescente!

¡Que risa de música!!Que altiva la frente!

¡que brillar de pájaros sus ojos ardientes!

Bailarinas piernas - Pinchazos de nieve.

Danza, danza

Ejemplar hermoso, rayadas pechera

trajeado de alpaca, Gucci la cartera

Yanko los zapatos, Loewe la seda

que a su cuello anuda : “Mordió mis arterias”

Danza, danza

Eran sus caderas, sus piernas, sus curvas

su vientre, su pelo sensual hermosura

“- Me lleva la muerte ceniza y desnuda

He dejado un pecho en la sepultura”..

Danza, danza

La tercera edad ¿viejo , estás cansado'

-"corteza mis huesos, lo mismo que un árbol

sentado en el banco de los jubilados

reconté los días, pasando, pasando".

Danza, danza

El vals de la abuela desde lejos sigo

escucho sus leves pasos conocidos.

sus horas de rezos, de cuentos. de guisos

de nietos, de rosa son aire, suspiros.

Danza, danza

Muerte ¿No te cansas? con pasmo te miro

y en tus descarnados pasos conocidos.

yo veo danzando parientes y amigos

que se fueron , dime ¿ danzarás conmigo?

Danza, danza

- Da la vuelta, eterna puta, bruja trágica

Hoy es carnaval ¿es que no descansas?

La noche venía con su capa malva

y un violín marcó el compás de danza:

Danza, danza.

CANCIÓN: ENDECHA CON BATA DE COLA PARA LOLA FLORES

Que no que no

que no te movió el viento

Que no, que no

que fue tu voluntad

y tu coraje, Lola

con su bata de cola

Que no, que no

que no te movió el viento

que era tu duende

requebrando a la vida

con el vuelo brillante de seda

y el fuego

desde la punta de tu mantón

Que no, que no

hasta la muerte, sola

La villa de Madrid

para decirte adiós

Que no, que no

por rumbas, seguidillas, peteneras

sevillanas, tarantas

rizos de faralaes

se puso en cola.

Lola

Ágil y entera

con tu plural de Flores

Imparable.

CANCIÓN DE NAVIDAD PARA GLORIA FUERTES

Nochebuena, Noche pura

Noche humana ¡que locura!

Por el cielo una cangura

en la cola de un cometa

Vuela Gloria, la poeta

Niño ¿Te gustan a ti

los versos que yo escribí?

El Niño dice que sí

y patalea y se inquieta

Vuela Gloria, la poeta

Canta la estrella fugaz

globos, palabras de paz

y absorto escucha el rapaz

con ojos de pandereta

Vuela Gloria, la poeta.

El poema fue mi felicitación de Navidad en 1999, año de su muerte. Lo incluyo hoy en su centenario

ROMANCE PARA PEPE HIERRO

(A Pepe Hierro que a Juan y a mí nos regaló flores)

Pepe Hierro, Pepe Hierro

que es de ley darte las gracias

Tus manos y sus matices

pintándonos flores de agua

Nos diste tres voladores

(molinillos de la infancia)

azules como tres olas

de acuarelas en las páginas

y verdes como los dedos

de tus montes en Cantabria

Que aunque naciste en Madrid

fuiste crónica de España

Pepe Hierro, Pepe chispas

no fue metal tu palabra

ni tus ojos poderosos

ni el bruñido de tu calva

Nos diste tres voladores

(pájaros de aire y de caña)

altura de ver el mundo

ritmos de aprender su carga

esquelas, versos, visiones

alucinaciones, nanas

y nos diste de papel

la tradición castellana.

No te puedo mandar flores

porque no sé dibujarla.

UNA BLANCA CANCIÓN DE DESPEDIDA

Adiós, adiós, incómodo

corazón mío ¡Al viento!

Verás cómo flotamos

Deja salir el humo

Suéltate ya, que pasa

la estrella y duele el pan

Espabílate un poco

lo suficiente para

sobrevivir al viento

pero afila tus dedos

y agárrate, si sangras

no te mientas, no excuses

ríe tu amor herido

y cómete las moras del zarzal.

PRÓLOGO

I CASNCIONES DE AMIGA,

CANCIÓN DE LA OLIVA

CANCIÓN DE LA VIEJA PENA I

CANCIÓN DE LA VIEJA PENA II

CANCIÓN DEL BESO

CANCIÓN DE LOS ÁLAMOS SIN PÁJAROS

CANCIÓN DE LOS ÁLAMOS SECOS

CANCIÓN DEL PUENTE MIRABEAU

CANCIÓN DE LOS PUENTES

CANCIÓN DE LA ALEGRÍA EN PRIMAVERA

CANCIÓN DE LA ESPUMA

CANCIÓN VIEJA DE CAZA

CANCIÓN DE ESCARNIO : LA GUINDA

CANCIÓN DE LOS OJOS MORENOS

CANCIÓN DE LA HERIDA

CANCIÓN DE AMIGA : LA RUEDA

CANCIÓN DE AMIGA: DAMA, DAMA

CANCIÓN DE LA PALOMA

CANCIÓN DE LA MADRE

SEGUIDILLAS PARA MARÍA

CANCIÓN DE LOLA

CANCIÓN DEL PIRATA

CANCIÓN DE LAS FLORES DE VERANO

CANCIÓN DE PRIMAVERA EN EL AGUA

CANCIÓN: PATRIMONIO

CANCIÓN DE ABRIL

ALBADA I

ALBADA II

ALBADA III

ALBADA IV

CANCIÓN DE LA MUSA

PARTIRME QUIERO, PARTIRME

CANCIÓN DE LAS ONDAS DEL MAR

CANCIÓN DE VERANO: CANTIGA DE AMIGA

II Y OTRAS DANZAS

CANCIÓN DE CUNA PARA NO DORMIR

CANCIÓN DE LOS REFUGIADOS

DANZA

CANCIÖN DE LA FAMILIA

DANZA DE LA MUERTE

CANCIÓN ENDECHA CON BATA DEC COLA PARA LOLA FLORES

CANCIÖN DE NAVIDAD PARA GLORIA FUERTES

ROMANCE DE PEPE HIERRO

UNA BLANCA CANCIÓN DE DESPEDIDA.