LEOPOLDO DE LUIS
En “Escritores y Artistas” de la Calle Leganitos, solíamos
coincidir con Leopoldo de Luis, José Gerardo Manrique de Lara y
Carlos Murciano. La Asociación, muy activa, organizaba actos
artísticos y literarios, presentaciones de libros y publicaciones.
Era Leopoldo un amigo de trato afable, un hombre generoso y sabio, de
apariencia grave, de voz grave. Grave también su poesía, tenía el
ansia trascendente de Unamuno, aunque en su preocupaciones abundara
más en el desarraigo y la protesta social y cívica. De formas
literarias clásicas, utilizaba con maestría los ritmos, amaba los
endecasílabos y eneasílabos y nunca renunció a ellos. Sus
antologías de la “Poesía Social (1965) y de "Poesía Religiosa"
(1969) habían, entiendo, sentado cátedra en aquellos años de la
pre- pre Transición, el Concilio Vaticano II y los cristianos de
base, que era una forma intelectual de toma de postura frente el
franquismo o el statu quo. Ambas antologías habían sido
publicadas en Alfaguara, editorial, como se sabe, surgida en 1964 a iniciativa del navarro Jesús
Huarte y dirigida por Camilo José Cela y sus hermanos.Teníamos algúnos amigos en Navarra en común,
así que charlábamos de estos y también de la poesía social y de
la religiosa, que yo indagaba porque estaba relacionada con una
revista de mi tierra que, aunque tarde ( había ya aparecido por
aquellas fechas los “Nueve novísimos” de Castellet ) había
acogido poemas de ese corte y tenía en su consejo de redacción
algún religioso militante. Me asombraba su claridad de juicio, su
capacidad de ahondar en los textos ajenos sin mostrar casi aparente
aparato crítico, porque, aunque lo utilizara con acierto, era de
natural humilde y nada pedante. Me obsequió con sus ediciones
críticas de Aleixandre o de Miguel Hernández, que luego perdí ya
que una mano francesa se llevó de mi biblioteca.¡y bien que lo
siento! Su crítica a mi segundo libro “Con un Papagayo verde” no
me sorprendió, aunque me dejó bastante impactada al verlo elegir ,
entre toda el aparente aparato culturalista, la sencilla canción y
el símbolo de una rota mariposa. Acertó.
La última vez que estuve con él fue en el Ateneo de Madrid,
Homenaje a Blas de Otero, en una mesa redonda con Sabina de la Cruz;
y también su hermano – entonces no lo sabíamos – Francisco
Umbral ( tenían opuesto carácter e idéntica nariz). Me marché de
Madrid y seguimos carteándonos por navidades, así me enteré de
la muerte Maruja, su mujer, pues me mandaba el sentido homenaje
literario
póstumo. La tristeza de la desaparición de Leopoldo me llegó a
Granada. Jorge Urrutia me informaba de su fallecimiento y me me mandaba
versos.
Es la ley que todos nos vamos yendo. Me quedé con la impresión
melancólica de que estaba en deuda con él y escribí a Jorge
dándole mi pésame con versos. Quizá sea la vida la que a todos nos
oprime y acaba aplastando la mariposa nuestra entre sus dedos, aunque,
como dijo Leopoldo en sus palabras para mis poemas:" queda el fulgor del vuelo".
Su partida me dejó el fulgor y también el brillo de la gratitud a su amistad“ entre el
polvo levemente áureo de la poesía”.
PALABRAS PARA LOS POEMAS DE CHARO FUENTES por Leopoldo de Luis
(Prologo para Con un Papagayo Verde, Madrid, Orígenes, 1990)
Si
tuviera que escoger un elemento simbólico de este libro de Charo
Fuentes para dar con su sentido ultimo, escogería el de la mariposa
rota. “Abre tus dedos”, dice en uno de sus últimos poemas.
Alguien los había cerrado y, en el puño, trizada, la mariposa. Es
uno de los únicos poemas que se dirigen a una tercera persona, pero
quizá no sea una mano concreta la causante del suceso, sino la mano
de la vida misma.
¿Decepción?¿Amargura?
Tal vez; mas ante todo, rebeldía.”Amor o desencanto”, dice otro
poema, y la conjunción cobra valor aleixandrino; identificativa
antes que disyuntiva. Otro de los intensos poemas se titula
“Acedía”, y en él el amor
es abismo. Antes, un verso le llamo Atila. Pero
estos poemas se escriben con ímpetu rebelde. Tanto a vueltas con lo
femenino y masculino en la poesía y está claro:Este es un libro de
mujer. Plena
y hermosamente- y heridamente- de mujer que toma en sus manos la vida
y la pasa por la experiencia de la palabra. La palabra poética va a
ser su rebelión. Ya la metáfora, ya los símbolos. De ahí que su
estética emerja desde una ética. La ética de una convicción de
que escribir es irse devorándose uno mismo; la estética del poema
como simulación, como imagen. Si
es preciso, incluso como burla:ahí está la canción final , entre
el lirismo y la sátira. ¿Y no es también sátira echar mano a ese
“papagayo verde” que D Antonio
Machado
encaramó al balcón de unos versos para Guiomar? El ave parlante
viene a ser la necesidad de transmutar el acto a palabra – usando
una frase de estos mismos poemas-. Y la duda reside en si, de esta
suerte, la vida se palpa o se viste. Pero sí, se palpa. Estos poemas
palpan la vida porque en ella maduran y son como manos
que se deshallan, desolan, deshuellan-
la paronomia
es de la propia Charo
Fuentes. Dicho de otro modo: que alejan los encuentros y hacen cundir
la soledad y se llevan en las uñas la piel del alma.
Entre la rebeldía como actitud y el lenguaje como mundo, Charo
Fuentes se mira en los espejos deformantes de mitos. Mitos femeninos,
también. Antígona y la lucha de la fatalidad. Lot y el destino
inverso para mirar hacia adelante. Leda y la humanización que
desmitifica al cisme divino. Penélope y una espera negada.
Así
se expresa ese fondo rebelde -para mi esencial-que late en esa
poesía. Por los caminos de la metáfora y de la creación de una
segunda realidad. Palabra que actúa, los poemas de Charo
Fuentes
reconstruyen un mundo que fue destrozado por esa otra realidad hecha
de desilusiones. Donde hubo una trampa, también puede haber una
magia. Es el fulgor brillante de esa capa de polvo levemente áureo
que deja en los dedos de quien la oprimió, la mariposa rota de la
poesía.
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Y te daré mi canción:
"Se canta lo que se pierde",
con un papagayo verde
que la diga en el balcón
A. Machado
"Se canta lo que se pierde",
con un papagayo verde
que la diga en el balcón
A. Machado
I
TIEMPO DE METÁFORAS
GRAN
SIMULADORA
Es
una ilusionista. Te hará trampa.
Mercader,
ten el paso,
sus
poemas son tuyos.
A
la chistera acércate y vibrará a tu ritmo.
Mujer,
tórtola, cinta
abismo
o blanca nausea
volará
entre tus dedos de carne y hueso.
Escribir
es un irse
devorando.
Toda
la magia por tu día tangible
aunque
sea de amor
o
de quizás
truco.
***
PAJARO
Con
las metáforas no se juega. El amor puede surgir de una
sola metáforas
M. Kundera
Saltabas
tú palabras
obstáculos,
enredos
de
ramaje en ramaje, tema a tema.
Callaba
yo el deso, la ansiedad
Pude
alargar la mano
y
echar a la repuña confidencias.
No
lo quise intentar ¡eras tan vivo!
Mi
gozo era saberme
tan
solo espectador, jamás trampero.
***
REFLEXIÓN
I
Miento
Sublimo,
me arropo
Retráctil
me enmascaro
Conceptos
Ritmos
Sema
Soledad
Palabras
***
MUJER
Nací
mujer. Mi pulpa se hizo carne,
mi
corazón desgarro.
Granada
soy
Grané,
no voy a arrepentirme:
Jamás
seré Penélope.
Tú
sensual remolino,
madre
coraje, sal y rabia
súbete
a la cabeza, al pozo
donde
rompen los sueños,
la
rebeldía, el hambre.
No
te detengas, no, no te detengas.
***
AGUA
Moncayo,
fue en Moncayo.
Me
capucé y abrí
las
manos a la fuente.
Recién
nacida el agua.
Y
quise detenerla, pero triscando huía
por
los caños de orín,
por
pizarras abajo.
Parturienta
la tierra se entreabría, donábase
y
hundí las alpargatas hasta el barro del musgo.
Pero
el agua siguió
siguió
naciendo, yo perdiéndola,
ella
y yo salpicándonos.
Fría
invasión: Locura.
Lo
mismo que tu piel, la piel del agua
***
ZORRO
CON PRINCESA
A
Javier Labarga.
No dijo el principito, busco amigos
¿qué significa domesticar?
A. de Saint Exupery
Sus
ojos eran millas, milenios.
Lo
sorprendí atravesando páginas
de
escrituras antiguas
hurgando
humanidad con su nariz.
Frenó
de pronto y dijo:“soledad”
Solo
entonces lo supe, entrecano
venido
desde siempre.
El
dijo “soledad”
y
yo supe que no era traducible.
Él
aulló soledad
y
no pude domesticar palabras.
Sin
responder, aún intento
escribirlo
y no alcanzo.
Sin
responder me duelo, inmóvil,
me
duelo, hombre ofreciéndote.
Pero
dieron las seis de la mañana
y
había que cerrar
(sin
responder) la puerta nueva
y
arrancar para seguir (sin responder)
la
huida.
***
CABALLO
NEGRO
Caballo
negro que en sigilo acechas
no
temo tu color
temo tu sombra.
***
ARBOL
Yo
nunca digo adiós.
No
puedo desprenderme del útero salino de la mar
lúbrico
espejo de un paraíso distendido.
No
del baile amarillo del otoño en los valles
azul,
no de tus besos.
Jamás
logrará el árbol olvidar la nodriza
vegetal
que lo yergue, de calostro lo nutre.
Abiertos
son mis ojos.
Nunca
se cansarán, nunca se cansan.
Tensas
mis manos, tensas
nunca
se han de cerrar, nunca se cierran.
Se
que nada poseo, nada he de retener.
Solo
el ansia de luz en mis ávidos dedos.
El
coraje del cierzo que no supo ser brisa.
Solo
un cuerpo empapado.
A
pesar de mi misma, te traspiro.
***
REALIDAD
Cada
vez que te escribo
te
voy desdibujando.
Sabes
los guiños huecos, las dobleces
de
mis signos gráficos.
De
las máscaras sabes
con
que me acerco a ti
porque
no te soporto, desnuda, desconchada,
vacía
de temblor,
esa
palpitación que te traslado.
Y
sabes que te arropo
porque
yo estoy yacida por el frío.
Ese
procaz deseo de apresarte
y
clavarte en mi pluma
crueldad
celeste de taxidermista.
Pero
los dos sabemos que nombrarte
acelera
la huida:
Polvo
de desbandada mis palabras.
II
ESAS FIGURAS
Y SUS LEVES ATUENDOS
ANTIGONA
La
consigna. Señas de identidad.
Detente,
en vano intentas
esquivar,
romper, saltar el cerco.
Será
tu último acto de amor.
Reconócete
extraña y ríndete
Nada
será posible, nada es posible, nada sera-a-a-a-a,
Antígona
montaraz
e incómoda,
el
coro lo reclama:
Acepta
el peso de la regia ley:
Manos
en los bolsillos para siempre.
Tragedia
(a discreción)
-
No vaciles y entiérralo(s)
a
refrescante burla. Sé incorrecta.
***
MARIA
SOROR
Confieso
( pues pudiera enfermar de pasmo)
haber
soñado mucho por mi culpa a destiempo.
Es
mi descargo asegurarle a usted
que
no violé su intimidad,
ni
le fingí pastora, o cortesana,
sofocos,
ni desmayos ni desdenes.
Pero
ha pasado el tiempo de la culpa, ya nadie
puede
obligarme a las genuflexiones.
Declaro
ante
usted, ante mi, ante vosotros
hermanos
etc, etc
que
el defecto es congénito
voy
a seguir soñando por mi culpa
mucho
burlándome
de la cara del tiempo
llamando
amor al odio,
plantando
los desplantes y las uvas
de
los humanos dioses.
Confieso,
en fin
que
he vivido mucho
estúpida
de mi, pues con el pensamiento.
***
JUSTINA
No
me digas que no te lo predije,
utópica
infeliz,
siempre
a ras de las tejas.
Gastando
corazón y gasolina
hallaste
la verdad, que no virtud.
Tente
la ropa, hermana, si la eludes.
Me
hastía tu respeto,
tu
testarudo aguante
y
hasta la metafísica de tus párpados.
Coge
tu voz y déjate de coplas.
Inténtalo,
Justina.
¿No
ves como yo río?
-
a dentelladas.
***
SALOMÉ
El amor es nuestra
libertad
M Kundera
Ella
exigía el sueño: “ Su cabeza traedme”
Bailó,
gimió, amenazó,
puso
la carne encima de la mesa.
Pero
el sueño irradiaba descabezadísimo.
El
amante solícito reconfortarla quiso,
rindió
a sus pies el cuello privativo,
decapitó
las privativas ansias.
La
propia defección diseccionada
aseguró
la carne.
Acabado
el despiece, él mismo se sirvió
-
impoluto servicio-
caliente
y con limón en la bandeja.
***
LA
MAMBA NEGRA
La
negra piel curvosa, acerada, mimética
confusa
en la hojarasca de unos brazos,
erguida
la cabeza zizaguea,
negro
cabello negro
huele
a mullida trama y a densidad salvaje.
Su
negra tripa negra cosquillea otra tripa
de
palidez de arena, suavemente anillada.
Brusca
otro tronco el suyo friolero.
Amor,
gota caliente, cerca sus labios negros
y
le trepa la angustia
de
bullir despaciosa en un abrazo humano.
Piel
cetrina y cerrada, redonda, indiferente
se
ha dejado estrechar, gélida, y halla
el
frío contagioso
y
el dolor de un calor incontagiable.
No
existen besos negros.
La
esquiva mamba esconde
morder
su boca y derribar sus labios.
Potencia
negra, cierra
los
ojos, siente frío
en
la espalda, frío en la boca fría
y
se deja batir
en
los acompasados aullidos de la carne.
***
LA
MUJER DE LOT
Sabías
la impiedad de los divinos
y
no los delataste
¿De
qué te sirve ahora
caritativo
el gesto?
Designios
tan soberbios
testigos
no soportan.
(Mucho
mejor estatua sin la femenil lengua)
Ni
a ti puede salvarte mirar atrás.
***
NARCISO
Niño,
que te vas a caer al río
F
García Lorca
No
te desdobles más.
Quédate
ya contigo en tu corola rubia
desde
el fondo del agua, desde el lecho.
Asomada
hasta el quicio de tu muerte vistosa
¿eres
tú quien emerges y me turbas
o
soy yo, que me arrimo a tu carnívoro
corazón
abisal de inmateria y de bulbo
y
me voy desliendo
amor
o muerte entre las ondas líquidas?
Traga
tu voz, fracasa mis latidos
que
me falta la tierra, que me falta.
Fuera
de mi tu beso
de
Dios enamorado de tu egótico amor,
adentro
la hermosura de tu encuentro.
Y
sin embargo
alargarte
los brazos
y
rozar con las yemas el tallo desprovisto
volar
hasta tu centro,
dulcemente
libarte
aunque
haya de morir tan agua como tú
tan
amarilla.
***
PORDIOSERA
-La
paz sea contigo, me decían.
-
En paz, me dices.
Con
tu pan te quedo.
Yo
no busco tu paz de perra gloria.
Vale-
tuyo el trofeo.
Mujer
no soy de paz, yo soy guerrilla
de
corazón en celo.
Pero
voy a seguir,
libre
mi infierno.
Soy
lo que soy, viviendo boca abajo
o
boca arriba
o
reventando al cielo.
Tuya
la paz, el pan y la renuncia.
Quédate
con tu paz, yo soy palabra
mío
es el menos
***
MUSA
Despertó,
purpurina en sus páginas,
hoja
seca
signos
de fuego, corazón o rapto.
Recompuso
la ropa, alzó la risa.
No
logró desclavar el acerico.
Pero
se fue, desnuda de rencores
como
llegó y estuvo:
liberta
mariposa, palabra.
***
LEDA
Tal
vez te confundiste, ella
hubiera
preferido
tu
cuerpo mortal y terrícola
antes
que solazarse
en
fatuas plumas diáfanas de pato.
III
COROS SADUCEOS Y VOCES ENMASCARADAS
Lo
último que nos queda
a los dos
algo
de lenguaje, algo de destino
-Paul Celan-
COROS
Y TRAGEDIAS
Recitación
o cántico
corífeos,
salmodias, diccionarios, poemas
voces
uniformadas( informadas) ¡Ar!
que
nos marcan el paso.
Agoreras
esfinges
los
augurios y enigmas
con
que los exquisitos
dioses
(siempre benevolentes)
nos
obsequian contadnos.
Qué
estigma en nuestra frente (mente)
qué
lucidez-ceguera, mente = muerte
qué
destino.
***
POEMA
E
acto transmutado a palabra
es
disección de la esencialidad,
lo
deseado huye, nos burla.
La
emoción del lector tal vez recree
las
ajenas denuncias.
Digas
lo que tú digas
pura
cuestión de estética
o
impositiva ética = intensidad.
Dicótomo
fracaso.
***
TRIBUNOS
Y
nos cercaba el aire
con
tonantes palabras
megafonía
ruido
(sin
nueces) al servicio
del
orden y la rueda
Fortuna.
Ejecutores- ivos
sobretodo
dativos ( a mi, para mi)
(o
cultural) bien montados.
En
pie los tribunos.:
Ya
vienen
ya
suenan preclaros clarines.
Ya
ascienden mastines, crispines
afines
delfines de los mandarines.
De
esta suerte habité en la afonía.
***
POEMA
Amo
la
voz, la vibración del aire,
la
inmateria, el sonido.
Así
mi vibración inmaterial
se
agita y queda
quedamente
de
lágrima y latido.
Tú,
canto de sirena,
altos
hornos, amor, sublimación, mentira
amortigua
la fiebre del adiós
y
rescátame:
ánfora
o palabra de arcilla.
***
METAFRACASO
El
poema es un arma cargada de palabras.
No
nos sirve ya, amigo,
sé
que estamos matándonos.
Malformación
equívoca el poema.
Simulación
= literatura
metáforas
las almas = intangibles
imágenes
los cuerpos, tropos
Emisores
lectores nos malcomunicamos.
Tú
y yo nunca podremos encontrarnos, poeta
no
palpamos la vida, la vestimos,
no
escuchamos la voz, la respondemos
no
bailamos sus ritmos, espectadores siempre
deseamos
su cuerpo y somos incorpóreos.
Acariciando
impuras abstracciones
sus
manos nos deshallan
nos
desolan.
nos
desuellan
***
NOCHE
REAL
Fue
preciso desvertirse la estatua,
fue
preciso negar policromías,
acantos
irreales de escayola
y
descender (voluntad realísima)
hasta
el día real. Yo preferí
el
asco gris real de las alcantarillas.
Hallé
la noche oscura
del
alma, noche, noche
del
cuerpo oscura
y
oscura la bebí
con
toda la real amargura plebeya.
Y
siempre
esa
inútil pasión interrogante
que
no consiguen desecar las palabras.
***
POEMA
evasiones
que
como plumas sois o como garzas
para
mis dedos rígidos,
rígida
muerte mía, mota a mota, imparable.
Evasiones
para no ameriza,
encallecer,
empantanar o barro.
No
me dejéis rasgar en el espejo.
Pequeños
versos,
metafísicas
cepas
o
tantos modos
de
llenarme de huevos.
O
de arañas.
***
DRAMA
la
crueldad del espejo las preguntas devuelve.
Ohhhhh
preciosas imágenes.
!Un
caballo!
Cascabeles,
boutade.
Un
caballo !Necesito un caballo1
Mi
reino por la risa
que
la lengua me afile de todo el desamor.
***
DEL
DESFASE DE LAS DEFINICIONES
El
diccionario yerra
o no es completo.
Amistad
es sinónimo de cálculo.
yo+él+nosotros+
vosotros+ ellos= somos amigos
y
el orden de llos factores no altera el producto.
En
suma, la amistad no se entiende sin suma.
Modernas
matemáticas, conjuntos.
De
dónde habré sacado
la
ingenua fijación de confundir los términos'
Tendré
que regresar al parvulario.
***
POEMA
Y POETA DÚO A DOS MANOS
A
Victor Arribas
I
Love you irracional
humano,
incontrolado
sin
miedo a lamparones
a
corazón arrítmico.
Me
fundo en ti, a tu imagen me retomas.
Y
nos vamos los dos
un
poco distraídos, manirrotos
a
trancas regalándonos
a-entre-
hasta- para-por
bajo
las sangres.
Víbrame
tú, poema , y escápame contigo
y
náceme contigo,
rompe
con mi emoción todos los flancos,
haz
de mi boca sed la sed ajena
hasta
el llanto final
hasta
la refrescante carcajada.
Manos
que yo no fui, que ellas os palpen.
***
OFERTORIO
Me
ofreciste tu cuerpo para morir jugando
y
me tentó la oferta.
Eras
una brazada de humanidad para mi viento.
Burbujas
mis esquemas, no hay retorno.
Con
las manos sin pena nos dorminos rizándonos
muy
suave, carabillas.
Tienes
razón: Fósiles los poemas
más
refrescante tú, carabillero.
IV
QUE TRATA DE LOS HUMORES NEGROS Y LA ACEDÍA
No
me hallo bien en ninguna parte y, sin embargo,
estoy bien en todas
No espero nada, nada deseo. ¿No es mejor que me vaya?
-Goethe-
Y
SUS HUESTES
voraz
pasó el amor
derramó
sal, machacó nuestro césped.
Los
navíos a pique
se
empeñó en trastocarnos.
Apostados
y esquivos
lo
dejamos pasar.
Más
liviano el dolor y el ácido
de
la melancolía.
***
MUSA
II
Ya
dije que las metáforas son peligrosas. El amor empieza por una
metáfora. Dicho de
otro modo . El amor
empieza en el momento que una mujer
inscriba- su primera
palabra en nuestra memoria
poética
M
Kundera
La
llamaste agresión
solo
fue escape
desatasco
vital o reto a campo abierto.
Tal
vez lo imperdonable la sonrisa:
golpea
y huye,
Os
duelo y me doléis !Que le vamos a hacer!
Di
lo que fui
arena
y sal sobrándonos
desde
lo más recóndito de los acantilados.
***
RETRACCIÓN
II
Abre
tus dedos, encontrarás la mariposa rota.
¿Cómo
puede jugar
si
has de darle la muerte entre tu puño?
Su
vuelo aquí yace, trizado
Pegado
en el cristal, como una mosca
dejó
la purpurina de sus alas.
-Dime
de que te sirvo, si no soy
como
ser si soy ciega
mente
sorbida por tu sed,
cómo
querer ser agua
si
lloro y no me prestas tu pañuelo
para
llorar contigo.
No
saltes mis resortes. Hazme todo el silencio,
hazme
todo el amor y vuélame
Pero
no aprietes más mi corazón
no
te encuentres tu piel
tu
mente, tu corazón tan uno
que
al destrozarla, ruin, asfixies tú.
la
mariposa por la que respiras
REFLEXION
II
Irradiación
y sombra.
Fuera
de mi la luz, frente por frente,
opaco
el cuerpo en proyección. Imagen.
Sombra
dios, sombra amor.
Tras
de mí o en avance fugitivas las sombras.
Apresurar
el ritmo será inútil.
Amor
o desencanto
si
más allá, si fuera. Solo interno el impulso
solo
la voz, la mente, el corazón traslúcido
(o
lúcido)
capaz
de reflectarse, estrella
de
su propio destello.
Hacia
vosotros. Dentro.
***
POEMA
Tinta,
interrogantes,
escandaloso,
acre
sensual
zumbido
humano.
Signos
con que me mojo y emborrono
escozores(o
versos)
con
que voy perfilando la lun:
Esa
forma de vida.
Y
su otra cara.
***
PLEGARIA
Hundo
los codos hasta la rampa
y
sé que no es el todo
es
el ácido encuentro. Hundo
mi
vaivén y mi sangre hasta el final:
caballos,
rotas quillas
corazones
de sal arrebatada.
Hundo,
me estoy hundiendo en la caricia.
Tú,
vibración que ha de arrastrarme
transida
de temblor
boquiabierta
de oxígeno.
El
alma, si es el alma
de
los tuyos que fueron
o
de los míos. Somos
iguales,
agua, hambrientos
fuera
de la corteza
de
los límites, cuerpos
inermes
y asustadizos, foscos
hombres
de tierra
robándote
fetiches, marcapasos
alamares
de peces voladores.
Rasca,
rasca de mi el odio, madre espuma.
Amor
todos los símbolos, las gotas
la
voz oculta entre la sed.
Acaso
solo tú el luminoso amante
cuando
me rindo mariposa incontenible amor e incontenida
y
empiezo a derramarme, dolor
evanescente
plenitud
hasta
el omnívoro pleamar de mi llanto.
***
ACEDIA
Si
ella te hablara de la inmovilidad
si
del letargo
si
de la artrosis que entumece el impulso
si
del gesto de piernas enroscadas
con
pesadez de humanidad yacida. Si te hablara la densa
otredad
corroyendo
si
la letal postura
si
los ojos sobrados por el agua
que
rompe la visión y la desquicia
si
te hablara que todo el horizonte plano
en
planos sumergidos
si
la falta de voz, si inapetencia
de
sin sentido de la orientación de tumbo en tumbo
si
te hablara de frío, de terquedad, de muerte
si
de la inanición de arenas blandas
si
el sexo desbordado, verdad de hueco en hueco
si
de la opacidad
si
de la laxa atonía del ser, rotos los músculos
si
ya no desde si, fuera de si, entimismada hablara
si
te hablara
ella
estaría hablando del amor en sus más altas dosis. De su abismo
***
PÁJARO
II
Pájaro
del amor que posaste o metáfora e
tu
sufrías el vuelo de tus manos r
detenidas,
mis manos cortas. b
((()))
los paréntesis m
entre
tu ser(la contención) y el mío u
yo
(la mesa) y tu cuerpo. c
Querías
ser doméstico a
o
niño
l
ser
voraz
hacia
saltar
de tu piel a mi piel
que
yo saltara pájaro a
m
libre
piel a tu piel a
picotear
el azul o nido ll
a
o
pubis a
m
a
ascender
ll
Tejía
yo una malla despistada
de
cultura y papel
me
atrapé, me prendí.
Fui
mi trampero.
***
CANCIÓN
DE AMIGA
Y te daré mi canción:
"Se
canta lo que se pierde",
con un papagayo verde
que la diga en el balcón”
-A Machado-
Antonio
Machado
Yo
había un amigo
érase
una vez
y
él a mi me había, y él a mi me había
hasta
dar las diez.
No
estudiaba leyes
yo
tampoco, él
conjugaba
todos los pronombres éramos
(queríamos
ser)
Solía
comprarme
en
Ambasy thé
y
pichorradicas. Era primavera
en
el corte Inglés.
Los
días de feria
en
la cuesta de
Moyano
a Cioran, a Fromm y a Pessoa
me
hacía leer.
Campábamos
juntos
sin
neuras ni estrés
soñando
a las bravas. ¿Hay culpa más dulce
que
la insensatez?
Yo
había un amigo
y
él habíame.
Como
casi siempre (entiéndase siempre)
no
fuimos. Nos fue.
Puta
está la noche
churricos
los pies.
***
DE
LA INCAPACIDAD DE LAS DOTACIONES
Mi
mundo soy, lenguaje
el
lenguaje que soy y comunica
mi
privativo mundo oscuro.
Y
fuera del lenguaje no soy
ni
siquiera una palpitación apagada
que
cerrada yace.
