CON UN PAPAGAYO VERDE, Madrid, Orígenes 1990 (Poemario completo)

                                                 

 

 

 

 

LEOPOLDO DE LUIS

En “Escritores y Artistas” de la Calle Leganitos, solíamos coincidir con Leopoldo de Luis, José Gerardo Manrique de Lara y Carlos Murciano. La Asociación, muy activa, organizaba actos artísticos y literarios, presentaciones de libros y publicaciones. Era Leopoldo un amigo de trato afable, un hombre generoso y sabio, de apariencia grave, de voz grave. Grave también su poesía, tenía el ansia trascendente de Unamuno, aunque en su preocupaciones abundara más en el desarraigo y la protesta social y cívica. De formas literarias clásicas, utilizaba con maestría los ritmos, amaba los endecasílabos y eneasílabos y nunca renunció a ellos. Sus antologías de la “Poesía Social (1965) y de "Poesía Religiosa" (1969) habían, entiendo, sentado cátedra en aquellos años de la pre- pre Transición, el Concilio Vaticano II y los cristianos de base, que era una forma intelectual de toma de postura frente el franquismo o el statu quo. Ambas antologías habían sido publicadas en Alfaguara, editorial, como se sabe,  surgida en 1964 a iniciativa del navarro Jesús Huarte y dirigida por Camilo José Cela y sus hermanos.Teníamos algúnos amigos en Navarra en común, así que charlábamos de estos y también de la poesía social y de la religiosa, que yo indagaba porque estaba relacionada con una revista de mi tierra que, aunque tarde ( había ya aparecido por aquellas fechas los “Nueve novísimos” de Castellet ) había acogido poemas de ese corte y tenía en su consejo de redacción algún religioso militante. Me asombraba su claridad de juicio, su capacidad de ahondar en los textos ajenos sin mostrar casi aparente aparato crítico, porque, aunque lo utilizara con acierto, era de natural humilde y nada pedante. Me obsequió con sus ediciones críticas de Aleixandre o de Miguel Hernández, que luego perdí ya que una mano francesa se llevó de mi biblioteca.¡y bien que lo siento! Su crítica a mi segundo libro “Con un Papagayo verde” no me sorprendió, aunque me dejó bastante impactada al verlo elegir , entre toda el aparente aparato culturalista, la sencilla canción y el símbolo de una rota mariposa. Acertó.

La última vez que estuve con él fue en el Ateneo de Madrid, Homenaje a Blas de Otero, en una mesa redonda con Sabina de la Cruz; y también su hermano – entonces no lo sabíamos – Francisco Umbral ( tenían opuesto carácter e idéntica nariz). Me marché de Madrid y seguimos carteándonos por navidades, así me enteré de la muerte Maruja, su mujer, pues  me mandaba el sentido homenaje literario póstumo. La tristeza de la desaparición de Leopoldo  me llegó a Granada. Jorge Urrutia me informaba de su fallecimiento y me me mandaba versos.

Es la ley que todos nos vamos yendo. Me quedé con la impresión melancólica de que estaba en deuda con él y escribí a Jorge dándole mi pésame con versos. Quizá sea la vida la que a todos nos oprime y acaba aplastando la mariposa nuestra  entre sus dedos, aunque, como  dijo Leopoldo en sus palabras para mis poemas:" queda el fulgor del vuelo". Su partida me dejó el fulgor y también el brillo de la gratitud  a su amistad“ entre el polvo levemente áureo de la poesía”.

PALABRAS PARA LOS POEMAS DE CHARO FUENTES por Leopoldo de Luis

(Prologo para Con un Papagayo Verde, Madrid, Orígenes, 1990)

Si tuviera que escoger un elemento simbólico de este libro de Charo Fuentes para dar con su sentido ultimo, escogería el de la mariposa rota. “Abre tus dedos”, dice en uno de sus últimos poemas. Alguien los había cerrado y, en el puño, trizada, la mariposa. Es uno de los únicos poemas que se dirigen a una tercera persona, pero quizá no sea una mano concreta la causante del suceso, sino la mano de la vida misma.

¿Decepción?¿Amargura? Tal vez; mas ante todo, rebeldía.”Amor o desencanto”, dice otro poema, y la conjunción cobra valor aleixandrino; identificativa antes que disyuntiva. Otro de los intensos poemas se titula “Acedía”, y en él el amor es abismo. Antes, un verso le llamo Atila. Pero estos poemas se escriben con ímpetu rebelde. Tanto a vueltas con lo femenino y masculino en la poesía y está claro:Este es un libro de mujer. Plena y hermosamente- y heridamente- de mujer que toma en sus manos la vida y la pasa por la experiencia de la palabra. La palabra poética va a ser su rebelión. Ya la metáfora, ya los símbolos. De ahí que su estética emerja desde una ética. La ética de una convicción de que escribir es irse devorándose uno mismo; la estética del poema como simulación, como imagen. Si es preciso, incluso como burla:ahí está la canción final , entre el lirismo y la sátira. ¿Y no es también sátira echar mano a ese “papagayo verde” que D Antonio Machado encaramó al balcón de unos versos para Guiomar? El ave parlante viene a ser la necesidad de transmutar el acto a palabra – usando una frase de estos mismos poemas-. Y la duda reside en si, de esta suerte, la vida se palpa o se viste. Pero sí, se palpa. Estos poemas palpan la vida porque en ella maduran y son como manos que se deshallan, desolan, deshuellan- la paronomia es de la propia Charo Fuentes. Dicho de otro modo: que alejan los encuentros y hacen cundir la soledad y se llevan en las uñas la piel del alma.

Entre la rebeldía como actitud y el lenguaje como mundo, Charo Fuentes se mira en los espejos deformantes de mitos. Mitos femeninos, también. Antígona y la lucha de la fatalidad. Lot y el destino inverso para mirar hacia adelante. Leda y la humanización que desmitifica al cisme divino. Penélope y una espera negada.

Así se expresa ese fondo rebelde -para mi esencial-que late en esa poesía. Por los caminos de la metáfora y de la creación de una segunda realidad. Palabra que actúa, los poemas de Charo Fuentes reconstruyen un mundo que fue destrozado por esa otra realidad hecha de desilusiones. Donde hubo una trampa, también puede haber una magia. Es el fulgor brillante de esa capa de polvo levemente áureo que deja en los dedos de quien la oprimió, la mariposa rota de la poesía.

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Y te daré mi canción:
"Se canta lo que se pierde",
con un papagayo verde
que la diga en el balcón
A. Machado

                             I   TIEMPO DE METÁFORAS

GRAN SIMULADORA

Es una ilusionista. Te hará trampa.

Mercader, ten el paso,

sus poemas son tuyos.

A la chistera acércate y vibrará a tu ritmo.

Mujer, tórtola, cinta

abismo o blanca nausea

volará entre tus dedos de carne y hueso.

Escribir es un irse

devorando.

Toda la magia por tu día tangible

aunque sea de amor

o de quizás

truco.

                              ***

PAJARO

Con las metáforas no se juega. El amor puede surgir de una sola metáforas

M. Kundera

Saltabas tú palabras

obstáculos, enredos

de ramaje en ramaje, tema a tema.

Callaba yo el deso, la ansiedad

Pude alargar la mano

y echar a la repuña confidencias.

No lo quise intentar ¡eras tan vivo!

Mi gozo era saberme

tan solo espectador, jamás trampero.

                               ***

REFLEXIÓN I

Miento

Sublimo, me arropo

Retráctil me enmascaro

Conceptos

Ritmos

Sema

Soledad

Palabras

                                        ***

MUJER

Nací mujer. Mi pulpa se hizo carne,

mi corazón desgarro.

Granada soy

Grané, no voy a arrepentirme:

Jamás seré Penélope.

Tú sensual remolino,

madre coraje, sal y rabia

súbete a la cabeza, al pozo

donde rompen los sueños,

la rebeldía, el hambre.

No te detengas, no, no te detengas.

                              ***

AGUA

Moncayo, fue en Moncayo.

Me capucé y abrí

las manos a la fuente.

Recién nacida el agua.

Y quise detenerla, pero triscando huía

por los caños de orín,

por pizarras abajo.

Parturienta la tierra se entreabría, donábase

y hundí las alpargatas hasta el barro del musgo.

Pero el agua siguió

siguió naciendo, yo perdiéndola,

ella y yo salpicándonos.

Fría invasión: Locura.

Lo mismo que tu piel, la piel del agua

                                        ***

ZORRO CON PRINCESA

A Javier Labarga.

No dijo el principito, busco amigos

¿qué significa domesticar?

A. de Saint Exupery

Sus ojos eran millas, milenios.

Lo sorprendí atravesando páginas

de escrituras antiguas

hurgando humanidad con su nariz.

Frenó de pronto y dijo:“soledad”

Solo entonces lo supe, entrecano

venido desde siempre.

El dijo “soledad”

y yo supe que no era traducible.

Él aulló soledad

y no pude domesticar palabras.

Sin responder, aún intento

escribirlo y no alcanzo.

Sin responder me duelo, inmóvil,

me duelo, hombre ofreciéndote.

Pero dieron las seis de la mañana

y había que cerrar

(sin responder) la puerta nueva

y arrancar para seguir (sin responder)

la huida.

                              

                                                ***

CABALLO NEGRO

Caballo negro que en sigilo acechas

no temo tu color

temo tu sombra.

                                            ***

ARBOL

Yo nunca digo adiós.

No puedo desprenderme del útero salino de la mar

lúbrico espejo de un paraíso distendido.

No del baile amarillo del otoño en los valles

azul, no de tus besos.

Jamás logrará el árbol olvidar la nodriza

vegetal que lo yergue, de calostro lo nutre.

Abiertos son mis ojos.

Nunca se cansarán, nunca se cansan.

Tensas mis manos, tensas

nunca se han de cerrar, nunca se cierran.

Se que nada poseo, nada he de retener.

Solo el ansia de luz en mis ávidos dedos.

El coraje del cierzo que no supo ser brisa.

Solo un cuerpo empapado.

A pesar de mi misma, te traspiro. 

 

                                 ***

REALIDAD

Cada vez que te escribo

te voy desdibujando.

Sabes los guiños huecos, las dobleces

de mis signos gráficos.

De las máscaras sabes

con que me acerco a ti

porque no te soporto, desnuda, desconchada,

vacía de temblor,

esa palpitación que te traslado.

Y sabes que te arropo

porque yo estoy yacida por el frío.

Ese procaz deseo de apresarte

y clavarte en mi pluma

crueldad celeste de taxidermista.

Pero los dos sabemos que nombrarte

acelera la huida:

Polvo de desbandada mis palabras.

               II ESAS FIGURAS Y SUS LEVES ATUENDOS

ANTIGONA

La consigna. Señas de identidad.

Detente, en vano intentas

esquivar, romper, saltar el cerco.

Será tu último acto de amor.

Reconócete extraña y ríndete

Nada será posible, nada es posible, nada sera-a-a-a-a,

Antígona

montaraz e incómoda,

el coro lo reclama:

Acepta el peso de la regia ley:

Manos en los bolsillos para siempre.

Tragedia (a discreción)

- No vaciles y entiérralo(s)

a refrescante burla. Sé incorrecta.

                       ***

MARIA SOROR

Confieso ( pues pudiera enfermar de pasmo)

haber soñado mucho por mi culpa a destiempo.

Es mi descargo asegurarle a usted

que no violé su intimidad,

ni le fingí pastora, o cortesana,

sofocos, ni desmayos ni desdenes.

Pero ha pasado el tiempo de la culpa, ya nadie

puede obligarme a las genuflexiones.

Declaro

ante usted, ante mi, ante vosotros

hermanos etc, etc

que el defecto es congénito

voy a seguir soñando por mi culpa

mucho

burlándome de la cara del tiempo

llamando amor al odio,

plantando los desplantes y las uvas

de los humanos dioses.

Confieso, en fin

que he vivido mucho

estúpida de mi, pues con el pensamiento.

                                  ***

JUSTINA

No me digas que no te lo predije,

utópica infeliz,

siempre a ras de las tejas.

Gastando corazón y gasolina

hallaste la verdad, que no virtud.

Tente la ropa, hermana, si la eludes.

Me hastía tu respeto,

tu testarudo aguante

y hasta la metafísica de tus párpados.

Coge tu voz y déjate de coplas.

Inténtalo, Justina.

¿No ves como yo río?

- a dentelladas.

                             ***

SALOMÉ

El amor es nuestra libertad

M Kundera

Ella exigía el sueño: “ Su cabeza traedme”

Bailó, gimió, amenazó,

puso la carne encima de la mesa.

Pero el sueño irradiaba descabezadísimo.

El amante solícito reconfortarla quiso,

rindió a sus pies el cuello privativo,

decapitó las privativas ansias.

La propia defección diseccionada

aseguró la carne.

Acabado el despiece, él mismo se sirvió

- impoluto servicio-

caliente y con limón en la bandeja.

                         ***

LA MAMBA NEGRA

La negra piel curvosa, acerada, mimética

confusa en la hojarasca de unos brazos,

erguida la cabeza zizaguea,

negro cabello negro

huele a mullida trama y a densidad salvaje.

Su negra tripa negra cosquillea otra tripa

de palidez de arena, suavemente anillada.

Brusca otro tronco el suyo friolero.

Amor, gota caliente, cerca sus labios negros

y le trepa la angustia

de bullir despaciosa en un abrazo humano.

Piel cetrina y cerrada, redonda, indiferente

se ha dejado estrechar, gélida, y halla

el frío contagioso

y el dolor de un calor incontagiable.

No existen besos negros.

La esquiva mamba esconde

morder su boca y derribar sus labios.

Potencia negra, cierra

los ojos, siente frío

en la espalda, frío en la boca fría

y se deja batir

en los acompasados aullidos de la carne.

                            ***

LA MUJER DE LOT

Sabías la impiedad de los divinos

y no los delataste

¿De qué te sirve ahora

caritativo el gesto?

Designios tan soberbios

testigos no soportan.

(Mucho mejor estatua sin la femenil lengua)

Ni a ti puede salvarte mirar atrás.

                 

                 ***

NARCISO

Niño, que te vas a caer al río

F García Lorca

No te desdobles más.

Quédate ya contigo en tu corola rubia

desde el fondo del agua, desde el lecho.

Asomada hasta el quicio de tu muerte vistosa

¿eres tú quien emerges y me turbas

o soy yo, que me arrimo a tu carnívoro

corazón abisal de inmateria y de bulbo

y me voy desliendo

amor o muerte entre las ondas líquidas?

Traga tu voz, fracasa mis latidos

que me falta la tierra, que me falta.

Fuera de mi tu beso

de Dios enamorado de tu egótico amor,

adentro la hermosura de tu encuentro.

Y sin embargo

alargarte los brazos

y rozar con las yemas el tallo desprovisto

volar hasta tu centro,

dulcemente libarte

aunque haya de morir tan agua como tú

tan amarilla.

                   ***

PORDIOSERA

-La paz sea contigo, me decían.

- En paz, me dices.

Con tu pan te quedo.

Yo no busco tu paz de perra gloria.

Vale- tuyo el trofeo.

Mujer no soy de paz, yo soy guerrilla

de corazón en celo.

Pero voy a seguir,

libre mi infierno.

Soy lo que soy, viviendo boca abajo

o boca arriba

o reventando al cielo.

Tuya la paz, el pan y la renuncia.

Quédate con tu paz, yo soy palabra

mío es el menos

                      ***

MUSA

Despertó, purpurina en sus páginas,

hoja seca

signos de fuego, corazón o rapto.

Recompuso la ropa, alzó la risa.

No logró desclavar el acerico.

Pero se fue, desnuda de rencores

como llegó y estuvo:

liberta mariposa, palabra.

                      ***

LEDA

Tal vez te confundiste, ella

hubiera preferido

tu cuerpo mortal y terrícola

antes que solazarse

en fatuas plumas diáfanas de pato.

                   

            III COROS SADUCEOS Y VOCES ENMASCARADAS

                                                                             Lo último que nos queda a los dos

                                                                                             algo de lenguaje, algo de destino

                                                                                                         -Paul Celan-

COROS Y TRAGEDIAS

Recitación o cántico

corífeos, salmodias, diccionarios, poemas

voces uniformadas( informadas) ¡Ar!

que nos marcan el paso.

Agoreras esfinges

los augurios y enigmas

con que los exquisitos

dioses (siempre benevolentes)

nos obsequian contadnos.

Qué estigma en nuestra frente (mente)

qué lucidez-ceguera, mente = muerte

qué destino.

          ***

POEMA

E acto transmutado a palabra

es disección de la esencialidad,

lo deseado huye, nos burla.

La emoción del lector tal vez recree

las ajenas denuncias.

Digas lo que tú digas

pura cuestión de estética

o impositiva ética = intensidad.

Dicótomo fracaso.

                   ***

TRIBUNOS

Y nos cercaba el aire

con tonantes palabras

megafonía ruido

(sin nueces) al servicio

del orden y la rueda

Fortuna. Ejecutores- ivos

sobretodo dativos ( a mi, para mi)

(o cultural) bien montados.

En pie los tribunos.:

Ya vienen

ya suenan preclaros clarines.

Ya ascienden mastines, crispines

afines delfines de los mandarines.

De esta suerte habité en la afonía.

                   ***

POEMA

Amo

la voz, la vibración del aire,

la inmateria, el sonido.

Así mi vibración inmaterial

se agita y queda

quedamente

de lágrima y latido.

Tú, canto de sirena,

altos hornos, amor, sublimación, mentira

amortigua la fiebre del adiós

y rescátame:

ánfora o palabra de arcilla.

                 ***

METAFRACASO

El poema es un arma cargada de palabras.

No nos sirve ya, amigo,

sé que estamos matándonos.

Malformación equívoca el poema.

Simulación = literatura

metáforas las almas = intangibles

imágenes los cuerpos, tropos

Emisores lectores nos malcomunicamos.

Tú y yo nunca podremos encontrarnos, poeta

no palpamos la vida, la vestimos,

no escuchamos la voz, la respondemos

no bailamos sus ritmos, espectadores siempre

deseamos su cuerpo y somos incorpóreos.

Acariciando impuras abstracciones

sus manos nos deshallan

nos desolan.

nos desuellan

                     ***

NOCHE REAL

Fue preciso desvertirse la estatua,

fue preciso negar policromías,

acantos irreales de escayola

y descender (voluntad realísima)

hasta el día real. Yo preferí

el asco gris real de las alcantarillas.

Hallé la noche oscura

del alma, noche, noche

del cuerpo oscura

y oscura la bebí

con toda la real amargura plebeya.

Y siempre

esa inútil pasión interrogante

que no consiguen desecar las palabras.

                     ***

POEMA

evasiones

que como plumas sois o como garzas

para mis dedos rígidos,

rígida muerte mía, mota a mota, imparable.

Evasiones para no ameriza,

encallecer, empantanar o barro.

No me dejéis rasgar en el espejo.

Pequeños versos,

metafísicas cepas

o tantos modos

de llenarme de huevos.

O de arañas.

                     ***

DRAMA

la crueldad del espejo las preguntas devuelve.

Ohhhhh preciosas imágenes.

!Un caballo!

Cascabeles, boutade.

Un caballo !Necesito un caballo1

Mi reino por la risa

que la lengua me afile de todo el desamor.

                  

                           ***

DEL DESFASE DE LAS DEFINICIONES

El diccionario yerra

o no es completo.

Amistad es sinónimo de cálculo.

yo+él+nosotros+ vosotros+ ellos= somos amigos

y el orden de llos factores no altera el producto.

En suma, la amistad no se entiende sin suma.

Modernas matemáticas, conjuntos.

De dónde habré sacado

la ingenua fijación de confundir los términos'

Tendré que regresar al parvulario.

                    ***

POEMA Y POETA DÚO A DOS MANOS

                                                A Victor Arribas

I Love you irracional

humano, incontrolado

sin miedo a lamparones

a corazón arrítmico.

Me fundo en ti, a tu imagen me retomas.

Y nos vamos los dos

un poco distraídos, manirrotos

a trancas regalándonos

a-entre- hasta- para-por

bajo las sangres.

Víbrame tú, poema , y escápame contigo

y náceme contigo,

rompe con mi emoción todos los flancos,

haz de mi boca sed la sed ajena

hasta el llanto final

hasta la refrescante carcajada.

Manos que yo no fui, que ellas os palpen.

                        ***

OFERTORIO

Me ofreciste tu cuerpo para morir jugando

y me tentó la oferta.

Eras una brazada de humanidad para mi viento.

Burbujas mis esquemas, no hay retorno.

Con las manos sin pena nos dorminos rizándonos

muy suave, carabillas.

Tienes razón: Fósiles los poemas

más refrescante tú, carabillero.

          IV QUE TRATA DE LOS HUMORES NEGROS Y LA ACEDÍA

No me hallo bien en ninguna parte y, sin embargo, estoy bien en  todas No espero nada, nada deseo. ¿No es mejor que me vaya?

-Goethe-

Y SUS HUESTES

voraz pasó el amor

derramó sal, machacó nuestro césped.

Los navíos a pique

se empeñó en trastocarnos.

Apostados y esquivos

lo dejamos pasar.

Más liviano el dolor y el ácido

de la melancolía.

                        ***

MUSA II 

 

Ya dije que las metáforas son peligrosas. El amor empieza por una metáfora. Dicho de otro modo . El amor empieza en el momento que una mujer inscriba-  su primera palabra en nuestra memoria poética

                                                      M Kundera

La llamaste agresión

solo fue escape

desatasco vital o reto a campo abierto.

Tal vez lo imperdonable la sonrisa:

golpea y huye,

Os duelo y me doléis !Que le vamos a hacer!

Di lo que fui

arena y sal sobrándonos

desde lo más recóndito de los acantilados.

               ***

RETRACCIÓN II

Abre tus dedos, encontrarás la mariposa rota.

¿Cómo puede jugar

si has de darle la muerte entre tu puño?

Su vuelo aquí yace, trizado

Pegado en el cristal, como una mosca

dejó la purpurina de sus alas.

-Dime de que te sirvo, si no soy

como ser si soy ciega

mente sorbida por tu sed,

cómo querer ser agua

si lloro y no me prestas tu pañuelo

para llorar contigo.

No saltes mis resortes. Hazme todo el silencio,

hazme todo el amor y vuélame

Pero no aprietes más mi corazón

no te encuentres tu piel

tu mente, tu corazón tan uno

que al destrozarla, ruin, asfixies tú.

la mariposa por la que respiras

                     ***

 

REFLEXION II

Irradiación y sombra.

Fuera de mi la luz, frente por frente,

opaco el cuerpo en proyección. Imagen.

Sombra dios, sombra amor.

Tras de mí o en avance fugitivas las sombras.

Apresurar el ritmo será inútil.

Amor o desencanto

si más allá, si fuera. Solo interno el impulso

solo la voz, la mente, el corazón traslúcido

(o lúcido)

capaz de reflectarse, estrella

de su propio destello.

Hacia vosotros. Dentro.

                       ***

POEMA

Tinta, interrogantes,

escandaloso, acre

sensual

zumbido humano.

Signos con que me mojo y emborrono

escozores(o versos)

con que voy perfilando la lun:

Esa forma de vida.

Y su otra cara.

                     ***

PLEGARIA

Hundo los codos hasta la rampa

y sé que no es el todo

es el ácido encuentro. Hundo

mi vaivén y mi sangre hasta el final:

caballos, rotas quillas

corazones de sal arrebatada.

Hundo, me estoy hundiendo en la caricia.

Tú, vibración que ha de arrastrarme

transida de temblor

boquiabierta de oxígeno.

El alma, si es el alma

de los tuyos que fueron

o de los míos. Somos

iguales, agua, hambrientos

fuera de la corteza

de los límites, cuerpos

inermes y asustadizos, foscos

hombres de tierra

robándote fetiches, marcapasos

alamares de peces voladores.

Rasca, rasca de mi el odio, madre espuma.

Amor todos los símbolos, las gotas

la voz oculta entre la sed.

Acaso solo tú el luminoso amante

cuando me rindo mariposa incontenible amor e incontenida

y empiezo a derramarme, dolor

evanescente plenitud

hasta el omnívoro pleamar de mi llanto.

  

                  

                              ***

ACEDIA

Si ella te hablara de la inmovilidad

si del letargo

si de la artrosis que entumece el impulso

si del gesto de piernas enroscadas

con pesadez de humanidad yacida. Si te hablara la densa

otredad corroyendo

si la letal postura

si los ojos sobrados por el agua

que rompe la visión y la desquicia

si te hablara que todo el horizonte plano

en planos sumergidos

si la falta de voz, si inapetencia

de sin sentido de la orientación de tumbo en tumbo

si te hablara de frío, de terquedad, de muerte

si de la inanición de arenas blandas

si el sexo desbordado, verdad de hueco en hueco

si de la opacidad

si de la laxa atonía del ser, rotos los músculos

si ya no desde si, fuera de si, entimismada hablara

si te hablara

ella estaría hablando del amor en sus más altas dosis. De su abismo

                             ***

PÁJARO II

Pájaro del amor que posaste o metáfora e

tu sufrías el vuelo de tus manos r

detenidas, mis manos cortas. b

((())) los paréntesis m

entre tu ser(la contención) y el mío u

yo (la mesa) y tu cuerpo. c

Querías ser doméstico a

o niño l

ser voraz

hacia

saltar de tu piel a mi piel

que yo saltara pájaro a

m

libre piel a tu piel a

picotear el azul o nido ll

a

o pubis a

m

a

ascender ll

Tejía yo una malla despistada

de cultura y papel

me atrapé, me prendí.

Fui mi trampero.

                   ***

CANCIÓN DE AMIGA

Y te daré mi canción:

"Se canta lo que se pierde",

con un papagayo verde

que la diga en el balcón”

  -A Machado-

Antonio Machado

Yo había un amigo

érase una vez

y él a mi me había, y él a mi me había

hasta dar las diez.

No estudiaba leyes

yo tampoco, él

conjugaba todos los pronombres éramos

(queríamos ser)

Solía comprarme

en Ambasy thé

y pichorradicas. Era primavera

en el corte Inglés.

Los días de feria

en la cuesta de

Moyano a Cioran, a Fromm y a Pessoa

me hacía leer.

Campábamos juntos

sin neuras ni estrés

soñando a las bravas. ¿Hay culpa más dulce

que la insensatez?

Yo había un amigo

y él habíame.

Como casi siempre (entiéndase siempre)

no fuimos. Nos fue.

Puta está la noche

churricos los pies.

                     ***

      

DE LA INCAPACIDAD DE LAS DOTACIONES

Mi mundo soy, lenguaje

el lenguaje que soy y comunica

mi privativo mundo oscuro.

Y fuera del lenguaje no soy

ni siquiera una palpitación apagada

que cerrada yace.